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雖說(shuō)是翻拍，但是整體來(lái)看讓人能不斷追下去，節(jié)奏不拖沓，案子上的邏輯性相比很多其他國(guó)產(chǎn)劇，很好了。我看過(guò)韓版信號(hào)第一集就再也沒看下去，可能還是更容易接受國(guó)產(chǎn)帶來(lái)的劇情理念，畢竟我不是韓國(guó)人，因?yàn)闊o(wú)法理解韓版劇情中的一些梗

場(chǎng)景之間的銜接切換似乎沒有邏輯性，像是憑著人物內(nèi)心在走。 性愛與撞車的結(jié)合象征著受虐與快感的結(jié)合，肉體巨痛與感官極樂交織成無(wú)比畸形的欲望，以此達(dá)到常人無(wú)法理解的高潮。 最喜歡洗車做愛的戲份，室內(nèi)和室外環(huán)境融合，角色之間撕扯推拉的張力蔓延，詭異緊張的氛圍逐漸增強(qiáng)。遭受男二性虐的女主滿身淤青，眼角淌出淚水，男主開始迷戀上舔舐他人傷口。女主被男主撞車攻擊在車下交媾時(shí)，眼神里的痛楚卻沒有先前之甚。這些仿佛表明了女性成為了男性欲念追求的犧牲品并也漸漸扭曲自我陷入其中。 這部與《鈦》的一個(gè)差別在于《鈦》能讓我感知到孤獨(dú)，《crash》沒有。

神仙只在最后一期的評(píng)委里面

9.0/10 大銀幕4K修復(fù)重看。面向未來(lái)的電影。殘缺、畸形(物理的)卻極富快感和誘惑力的(感性的)人車合一-終極體驗(yàn)。它遵循的是影像邏輯，而不是文本邏輯?？梢哉f(shuō)柯南堡的轉(zhuǎn)譯與整合工作令人嘆為觀止。載具與人體的關(guān)系，舊有軀體的癱瘓和新軀體的重塑，車作為一個(gè)獨(dú)立空間/容器被賦予了甚至高于象征意義的抽象層，車外鏡頭的取景模擬出一道外部的目光，一種潛在的渴望，是可能性的誕生。車流-精蟲/沖撞-高潮/車禍現(xiàn)場(chǎng)-電影片場(chǎng)… 當(dāng)真正拋出所謂“車震”的概念時(shí)，敘事性早已被大幅弱化了，甚至往后趨近于無(wú)，重場(chǎng)戲柯南堡全靠影像的運(yùn)作來(lái)進(jìn)行表述。洗車間聲畫并行的那場(chǎng)戲直接看跪。迪庫(kù)諾學(xué)不到精髓，看似她偷了個(gè)概念，卻拿不走核心創(chuàng)意，而迪庫(kù)諾的影像終究只是流于表面的。btw: Howard Shore的配樂真是神了

哇哦男主換換還可能勉強(qiáng)有興趣。哪怕是原劇班底來(lái)幫忙，但合拍片總有種怪怪的不協(xié)調(diào)感覺