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看著看著就變成悲傷驚悚片了，拍的很細(xì)膩，男同親密鏡頭也覺得很美好

看了第二部去補一，呃一言難盡……如果沒有結(jié)尾的轉(zhuǎn)折，那么就是不及格。這一部還停留在用矯揉造作夸張造型和臟亂差死肥宅屎尿屁梗來搞笑的喜劇最初級手段，更別提那些露陰癖變裝癖亂倫梗性別梗老王梗，這些世界觀有問題且很多成年人看來都很惡心的內(nèi)容怎么能作為臺詞出現(xiàn)？嚴(yán)肅來說，是犯法好嘛！導(dǎo)演你考慮過受眾是誰嗎？黃段子里加親情就是神番？而且，家庭梗其實最難寫，父子情正因為放之四海皆準(zhǔn)，自帶催淚功能，選該題材往往就是導(dǎo)演能力上的偷懶，里面大量對家庭關(guān)系、男女性別的刻板印象真的是一言難盡。但很奇怪，第二部居然發(fā)生了質(zhì)變，升華不發(fā)生在敘事結(jié)構(gòu)上，而是臺詞雕琢、人物性格造型、目標(biāo)受眾定位，以及喜劇節(jié)奏能力，也真神奇，第一部要命的問題都沒了，所以第二部結(jié)尾轉(zhuǎn)折的過度現(xiàn)實化反而成了優(yōu)點，簡直難以想象是一個導(dǎo)演的作品。

3.5；比起另一版本的改編——大林宣彥的《幽異仲夏》，本片更傾向于借原著之?dāng)⑹峦鈿ぃV諸人類無法溝通的孤獨之聲，家庭/同性關(guān)系的糾結(jié)纏繞，主題表達上有直白之嫌，但并不妨礙劇作結(jié)構(gòu)回環(huán)呼應(yīng)的層次感，以及將懸疑和煽情拿捏得恰到好處；結(jié)尾的擁抱如永恒一般漫長，我們都是陌生人，我們都是擁有自己星球的人。 運用鏡像反射的朦朧、變異來表現(xiàn)意識的深度“創(chuàng)作”，用以消解真實和幻覺的界限，同時也是一種敘事詭計的策略，鏡淵照見的無底黑洞將是心靈的沉淪之處，玻璃上顯形的吶喊是被桎梏在此地的行尸走肉（值得注意的是玻璃的另一面是無法被看見、無法發(fā)聲的深淵）。

「It'd be a lot easier for us if there were evil spirits. Unfortunately, man is worse than any figment of our imagination.」

spontaneous means you will never ask to ,but laying on,. 畫幅很有意思，固定機位似乎在暗示情緒的方向，但總不算是什么驚艷，情緒和節(jié)奏肆意搖擺，當(dāng)人們漫步在郊野，探索苔蘚，總是保持了未知的好奇，但生活是無可避免，that’s why the bored happens everywhere