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通過(guò)顛覆解構(gòu)西方宗教信仰而提取其中的寓言符號(hào)加以性別政治導(dǎo)向下的排列組合，嘉蘭此次過(guò)于直白的急于迎合某些在其神秘可怖的影像氛圍構(gòu)建中本來(lái)居于次要的話題，反而有些局限了；以及雖然之后又創(chuàng)作了《開發(fā)者》，無(wú)論是造型美學(xué)還是人文倫理，他仍未放下對(duì)《湮滅》的執(zhí)念；片尾高潮的分娩套娃足以令這部作品載入驚悚片史冊(cè)，然如同弗萊德金與羅梅羅的電影，還是以自己醒目的演出方式，詭異而深刻的記錄下了作品誕生的時(shí)代，相信在不久的將來(lái)回顧它時(shí)，人們會(huì)從中看到更加可怕也更加現(xiàn)實(shí)的某種根深蒂固的歷史癥結(jié)，而非僅僅類型的刺激。

終于，終于，終于看完了，可我依舊很不喜歡奧遜·威爾斯，他那股“我知道什么是了不起”的刻意和造作勁兒太讓人厭惡了，你會(huì)覺(jué)得他才是凱恩，把奸猾當(dāng)精明，把自私當(dāng)深情，在自己的小世界里關(guān)著門耀武揚(yáng)威。Rosebud梗我看用得真合適，你捧在手心怕化了，求之不得輾轉(zhuǎn)反側(cè)的珍寶，在別人眼里屁都不是，對(duì)吧奧遜·威爾斯？

這就是女人生存的世界，男人編織起讓人窒息的網(wǎng)。你以為世界多元他們各自不同，才不是呢。他們是共腦共體的存在。里面的蘋果、烏鴉、雌雄同體圖騰到男人單體繁殖全都是男人最終的YY以此構(gòu)建的貶低女人的社會(huì)。當(dāng)女人舉起斧頭不在恐懼不在內(nèi)疚，所有這些桎梏不堪一擊。

這部經(jīng)典傳記電影有種不斷推動(dòng)著你看的魔力，主人翁“玫瑰花蕾”般綻放到凋謝的人生令人唏噓不已

中年打工人的心酸，快速剪輯和急促電子配樂(lè)的渲染仿佛將女主沉重的生活負(fù)擔(dān)都扛到我身上了一樣，同為社畜的我看的很有代入感。