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也許，也只有梅姑能演金碧輝了！

氛圍十分詭異，男人連環(huán)生娃。

川島芳子也很可憐。不過劇情還是主要圍繞在她和她的男人們

整體呈現(xiàn)一種悖論，即在一個意喻表達(dá)女性困境的電影中，女性反而是作為工具存在，是空洞與符號化的，是接受狀況，給出情緒的情節(jié)工具。在簡單人物轉(zhuǎn)嫁自然環(huán)境建筑空間恐怖亞類中，依靠類型慣例推進(jìn)，并不有改動的情況，只附加了一個性別議題，但在議題處理中又墜入無邏輯的情況，千人一面是一精彩設(shè)置，但沒有寫出相關(guān)的現(xiàn)實狀況，也未挖掘男女中女性恐懼根源，使其呈現(xiàn)出一個貼近社會議題，但沒有真正理解的囧況。如若抽離這層表達(dá)，與相關(guān)遭遇性恐怖相比，立馬落了下乘。同時神秘主義與宗教渲染能令人直白看到始終存在文化與生存的男女位置規(guī)劃，這與最后不斷生殖分裂，從文化與DNA基因方面表達(dá)男權(quán)社會的性別秩序。那最終裂出的前夫就極為重要，關(guān)乎對于這一議題的最終態(tài)度，那最后一場戲是什么，是令人摸不到頭腦的坐下談話，使所有都消解無痕。

·青春的兩面，一個象牙塔，一個社會。 ·用毛巾塞住積水，往后只會越積越多。所以需要引流，而非堵塞。 ·水的象征化，把空間鋪滿某一自然元素。