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永遠(yuǎn)也走不出去的隧道。劇作拖沓，信息密度低，支線龐雜繁冗，有很多値得重新推敲組織之處。把結(jié)尾放到開(kāi)頭，情節(jié)與情緒的因果背景消失，萬(wàn)茜的爆點(diǎn)失去依據(jù)，要靠一整部戲來(lái)圓說(shuō)，相當(dāng)失當(dāng)。立意不錯(cuò)，舞臺(tái)想象的剪接是難得的妙筆。萬(wàn)茜和女兒的表現(xiàn)也都很出色。

1950 第12部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片 迪士尼戰(zhàn)后第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢?huà)片

疼痛青春文學(xué)和文藝片已經(jīng)在下沉小鎮(zhèn)青年了，真的不是j片么，看得好氮疼

“不能說(shuō)，不能聽(tīng)，不去理解?！薄拔覀儍?nèi)心抵抗黑暗和沉默的信仰和疑慮的呼聲，是我們孤獨(dú)和恐懼最好的證明?！毕袷且粓?chǎng)關(guān)于人格的精神實(shí)驗(yàn)。孩子撫摸母親的影像。母親注視孩子的照片。（分鏡頭給照片不同部分特寫(xiě)的處理很有意思，仿佛一張照片就能講清一個(gè)故事。）固定鏡頭發(fā)揮到極致。

劇作尚可，母親的演員調(diào)度是敗筆。北京三人吃飯戲穿時(shí)間，七點(diǎn)二十放天氣預(yù)報(bào)你跟我鬧呢。