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九十年代家長看娃靠電視現(xiàn)在家長看娃靠iPad和手機(jī)，殊途同歸。以前的電影罵電視精神鴉片，現(xiàn)在的家長罵手游精神鴉片……就是不在自己身上找原因。

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Adrian這個(gè)形象塑造的有血有肉，身體羸弱，給人感覺木訥，表面對(duì)人冷淡實(shí)則內(nèi)心火熱，性格內(nèi)向自卑麻木，有社交障礙沒有朋友，害怕失敗而選擇逃避，擔(dān)心被人拒絕而主動(dòng)拒絕別人，年紀(jì)不小卻無所事事，看不到未來，標(biāo)準(zhǔn)的LOSER。男女純吊絲不會(huì)如此幸運(yùn)，這就是電影藝術(shù)和現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，特別是勵(lì)志電影。

不是不能欣賞電影里的隱喻，而是難以接受“隱喻電影”。

愛之歌?？梢钥醋魇乔白鳌陡∈康隆返默F(xiàn)實(shí)版變調(diào)。同樣的情節(jié)結(jié)構(gòu)：誘惑者（梅菲斯特、城市女人）＋懸崖勒馬的男主＋遍歷繁華后回到原點(diǎn)＋回歸愛之初心＋對(duì)誘惑者的抗拒。城市見聞的部分拍得既美好又充滿甜蜜的戲劇沖突，旁觀婚禮引發(fā)悔歉、補(bǔ)拍合影時(shí)的雕塑風(fēng)波、當(dāng)街擁吻堵塞交通、抓小豬和鄉(xiāng)村舞，甚至還能騰出閑筆去拍肩帶強(qiáng)迫癥作為調(diào)劑。起初承載著邪念的小船最后成了愛的證明，妻子的短暫失蹤促成了對(duì)堅(jiān)貞的考驗(yàn)。生活的瑣碎和庸碌往往讓戀人們倦怠，但無論如何都不要忘記曾經(jīng)多么相愛。