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三部曲中，這部電影聚焦的人物相對(duì)不那么典型，涉及離別與死亡情緒也更趨平和，對(duì)于普通民眾回歸的影響或許并不會(huì)那么劇烈，生活還要繼續(xù)，只是會(huì)有揮不散的失落與迷茫。比較喪心病狂的是，陳果的政治隱喻是多重的，除了較為外顯的細(xì)路祥與阿芬、家人的關(guān)系，奶奶vs海叔與大偉vs肯尼的關(guān)系更加曖昧，卻也暗示了港人面對(duì)回歸的多種選擇：肯尼回到英國(guó)-移民的港人，海叔一廂情愿-心懷一統(tǒng)的大陸群眾。這樣，結(jié)尾處祥仔與阿芬的錯(cuò)過和誤解，卻與海叔共同緬懷、與大偉共處一堂，就更值得玩味了。

最喜歡里面那片開滿花的草地，干凈的白襯衫男生和奇妙的世界~

雙層隱喻的朦朧比一一說破落實(shí)要美，表層故事很好地傳達(dá)了情緒，那更加重要，在成長(zhǎng)路上撞上九/7。嘗試，犯禁，惡作??；好奇，追尋，受委屈。憤怒是為了掩飾眼淚，追趕卻難免走失迷墻，人海聚散，生離死別，最美是白發(fā)垂髫同扮故人，誕生故事如同神話，中元追薦火光跳蕩。市井生活吃喝拉撒，碎 尸和棉條都蓄著血肉紅光。祥哥勸善，說的是“原諒”。金錢世界，問你還要不要情長(zhǎng)？

一部沒有一部好，下坡路

之前在課上看過片段，印象深刻。這幾天思考以種族為先行的身份政治的表達(dá)形式，又回憶起這部，終于找來看全，真是個(gè)好例子。在影史中尋找對(duì)特定身份的追尋和在檔案中對(duì)特定身份的發(fā)現(xiàn)，與電影人對(duì)自己身份的認(rèn)同形成完美并列，特別輕盈又特別聰明。