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疏離又迷人！ 1. 大量悠長的遠(yuǎn)景固定鏡頭，驚奇的是和屋室內(nèi)戲份是小津式的低機(jī)位鏡頭。 2. 丈夫郁夫死后導(dǎo)演只是用了幾個(gè)場景表現(xiàn)了由美子的情緒狀態(tài)，其中有兩次由美子穿著黑衣站在鏡子面前，這放在東方的文化語境下可以看做是一個(gè)遺像的象征——第一次是對丈夫的祭奠，第二次是即將開始新生活的一種和過去的告別。結(jié)尾處，由美子跟著葬禮的行徑隊(duì)伍默默走著，然后在海邊燒毀了關(guān)于郁夫的東西，開始了一種對不能平撫的過往的真正決裂。這是由美子對自己的兩次葬禮。 3. 女主有著一張令人信服的電影臉！

一直知道“半分の花火”是一個(gè)核心包袱/梗，到最后終于抖出來的時(shí)候還是沒忍住感動到不行。蘇打和長澤雅美的情侶戲我總也忍不住代入《銀魂》，姐控星八唧的幸福生活（不是）…

1.是枝裕和處女作，像偶像侯孝賢的影子太重，開篇就致敬了《童年往事》中奶奶出走的情節(jié)，形式上的遠(yuǎn)景固定機(jī)位長鏡頭更是明顯，還有每段事后釋放情緒的小津式空鏡頭。2.33歲的是枝裕和一出手就是大師范兒，也正是因此，沒有自己的風(fēng)格，年輕電影人出道伊始的作品都有自己偶像的影子無可厚非，從第二部《下一站，天國》開始，逐漸轉(zhuǎn)向是枝裕和自己熟悉的紀(jì)錄片風(fēng)格了。3.大師范兒也表現(xiàn)在內(nèi)容上，前兩部都是在探討生死，注重情緒，淡化敘事。若非是枝裕和粉，恐怕很難堅(jiān)持看下去。

很老套。給了很多空間讓女主發(fā)揮，演得真不錯(cuò)，難怪凱特阿姨夸。

雖然模仿痕跡明顯，是枝裕和在處女作中展現(xiàn)的對視聽影像掌控力與表達(dá)欲是后面的任何一部作品（僅限我看過的）都不及的。如果小津和侯孝賢合開一個(gè)電影班，是枝應(yīng)該是尖子生之一吧。敘事、攝影、主題表達(dá)都是一流，唯一缺點(diǎn)（某種程度上也是優(yōu)點(diǎn)）在于所有演職員表中演員的地位與戲份全部讓位于一位不曾賣力表演的特殊演員——自然（也可以說是時(shí)間、命運(yùn)及其他超越性的力量）。