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“二十年后再相會...老婆七八個...孩子一大堆...” 80年的男青年們真是先知...20年后...預言...果然成真... 隱約感覺到了導演的野心...有了野心的導演...拍出來的東西就會打折扣...比小武差很多...因為...導演心大了...王宏偉是兵...他不是神...

你能看到什么？（我能看到未來。……嘛呢？

以前不太愿意補大陸導演的片子，覺得總有機會等到大銀幕，這些年下來才知道「是這世上最難唱的一首悲歌」。鋒芒畢露的時代曲，原來賈導今年才剛過五十歲。

將人物工作經(jīng)驗，土木工程器械使用視點固定為了片內(nèi)第一層敘境的拍攝模式，掌握與主觀均旨在點明有著另一個背后的觀看者，且操縱著鏡頭，這就在故事外，技術的層面上間離自曝的顯現(xiàn)了一個超存在體，變焦與搖動鏡頭從無形敘述的慣例變?yōu)榱酥鲃犹綄さ淖⒁?，觀眾可以明確感知到自己再看，畫內(nèi)外形成了三層的嵌套結構。但同時這一位置主體又處于缺失的狀態(tài)，我們不知誰在看，也并未合理化處理為一個明確的事外或事內(nèi)身份，所以也成了破壞觀影感的一種操作。內(nèi)化了小津的技法，除去亞麻布的明確致敬，只殘留一處明顯平齊軸線的正反打，但確定了錨定機位搖鏡變焦第一層敘述形式，區(qū)別童年部分外出時的橫移鏡頭，這一最能體驗童年感覺的技術設計。夢式處理將小學往事變?yōu)榱斯餐ǖ耐晟?，所有的曖昧意識化處理都成了入口，得以捕捉到“郊區(qū)的鳥”的必經(jīng)之路。

她的畫作品尖刻又纖和，像鋼鐵一般堅硬，像蝴蝶一樣纖美，像微笑一樣動人，像人生一樣苦澀……從未有女性在畫布上傾注了如此多的痛苦之情。