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比我年紀(jì)都大的動(dòng)畫(huà)片為何會(huì)如此有力，不過(guò)已經(jīng)三十年過(guò)去了，污染這個(gè)問(wèn)題始終還無(wú)法解決。互相之間的諒解，人與自然的諒解還在痛苦進(jìn)行中，還將要多久——身在這個(gè)高速發(fā)展的污染大國(guó)里，聽(tīng)著某些國(guó)家始終無(wú)法簽訂京都議定書(shū)的新聞

我對(duì)電影史的認(rèn)識(shí)和對(duì)藝術(shù)史的認(rèn)識(shí)一樣，只見(jiàn)樹(shù)木不見(jiàn)森林，我不知道蘇州河在電影史上的地位到底是什么，在那個(gè)觀念先鋒敢想敢做的年代，也許它是眾多實(shí)驗(yàn)電影的一個(gè)，有些東西要放在特定的歷史上看其價(jià)值，這種電影現(xiàn)在看不會(huì)有太多人喜歡吧

210925代理了比《婚姻故事》（2019）更糾結(jié)+難判定的家事案件后 看看宮崎駿作品 回回血?！翱梢钥吹絊pike飛船的淵源，可以看到蟲(chóng)師的淵源”是真的嗎？ 20-07-04 標(biāo)

2K修復(fù)版重看。9分杰作。元電影。它具備電影的多面性和其自反性，是不屬于那個(gè)時(shí)代的電影，因?yàn)樗搅藭r(shí)代的局限。這都得益于鮑威爾對(duì)電影媒介、對(duì)角色、亦是對(duì)自己的超然理解。世界上只有兩種導(dǎo)演，偷窺狂or暴露狂，Voyeurism本就是電影提供給我們的一種基本快感。而這部電影在法國(guó)上映時(shí)主角恰恰被稱(chēng)為“電影狂”。實(shí)際上主角在用行動(dòng)尋找某種幻想，他在尋找自己的模樣，他用攝影機(jī)尋找的那個(gè)形象，是兒時(shí)被父親奪走的形象，是被攝影機(jī)所吞噬的恐懼。攝影機(jī)化作了武器，第三人稱(chēng)的他/她徹底被攝影機(jī)支配，座位上的觀眾也變成了完全被動(dòng)的旁觀者/窺視者?，F(xiàn)在再重看本片，所能讀取到的信息以及更多的隱含意義都遠(yuǎn)大于《驚魂記》，把本片粗暴的理解為英國(guó)精神病人是極其不妥的，因?yàn)樽鳛橥暾Q生的電影它遠(yuǎn)比《驚魂記》走的更遠(yuǎn)。

還蠻有創(chuàng)意，可惜沒(méi)有搭配利用好。