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值得思考的是，香港電影是否只能依靠相類似的語境與「色調(diào)」才能又一次突出重圍？相比《毒舌律師》它更加嚴(yán)肅驚悚，并且基于極強私人化風(fēng)格之下的凜冽感撲面而來，激烈精彩的庭審現(xiàn)場與心態(tài)各異的陪審團成員共同反復(fù)目睹一樁令人生理不適的弒親案，背后更多的是關(guān)于司法與人性本身的思考，凌亂的敘事剪輯井然有序，時空交錯的鏡頭語言直擊主題，也提供了多重視角下更為強烈的臨場感。其中開放式的結(jié)尾也賦予了觀眾來扮演陪審團角色的選擇，結(jié)局無論「無罪」或「有罪」，代表公正的天平是否永遠都不會被傾斜呢？

開頭雲(yún)霧繚繞、陰森詭譎的曼德利莊園，便是全片最佳，希胖在開頭便奠定全片基調(diào)，一切注定如一場惡夢般，想忘也無法忘懷，想忽略也無法忽略。原先以為希胖初闖好萊塢是拍鬼片，結(jié)果看著看著劇情反轉(zhuǎn)頗多，全片沒有鬼，但人們都活在已逝的蕾貝卡的陰霾中，只因她太過耀眼、太過完美、太讓人難以忘懷。全片一如既往希胖式懸疑編排，中間還有點鬼魅感（好想看希胖拍鬼片），收尾反轉(zhuǎn)真相揭曉，全片無鬼只有一群活在過往陰霾的活人，收尾的大火燃燒一切，讓過往正式離去，讓惡夢正式結(jié)束，希胖初闖好萊塢第一部算中規(guī)中矩的劇情片，但敘事極佳會讓人目不轉(zhuǎn)睛看下去，當(dāng)年拿奧斯卡BP相信就是劇情的翻轉(zhuǎn)佔了很大優(yōu)勢，突然發(fā)現(xiàn)1939年的奧斯卡BP（亂世佳人）和1940年的奧斯卡BP都看過了，希胖沒拿過奧斯卡最佳導(dǎo)演實在是可惜。

今泉的原創(chuàng)作品一向以文學(xué)性見長，擅于勾勒群像關(guān)系在一定的地域、時空、城建內(nèi)的交互，捕捉自然情緒流與漂浮不定的獨感。像這種框架既定的漫改則太限發(fā)揮，成品宛如每年量產(chǎn)的日式流水治愈片，人物間的互動始終透著懸浮。女主更像男權(quán)凝視下臆想的圣女，燃燒自我奉獻他人，就算強拉孤獨當(dāng)人生底色，呈現(xiàn)給人的感覺依舊空心。有村架純頂多算能把角色特質(zhì)演繹出60%的努力型選手，但其演技絕對沒達到能稱優(yōu)秀兩個字的程度，日本90那撥沒混出頭的大把，只能說她事業(yè)心比較穩(wěn)固。

算是較早批判媒體與資本交媾的題材，整體風(fēng)格偏夸張荒誕，地下場景的構(gòu)圖隱喻、明暗光線（在道德立場上）的錯位使用都值得玩味。

究竟是被惡人利用還是扮豬吃虎？疑罪歸無吧。有些案子的確短短時間很難分辨羅生門式的證據(jù)。 究竟是聽從呈堂證供的證據(jù)，還是聽從自己的感覺和內(nèi)心，對于陪審團制度的解讀相較于《十二怒漢》來說更為真實。