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雖然一塊兒嘲笑所有人，Enid自始至終對(duì)怪人們抱有好奇和同情。從畢業(yè)舞會(huì)不合群的Denise到Seymour到Norman, 但Becca只把他們當(dāng)消遣，從來(lái)看不出他們的魅力。人多少有點(diǎn)畸形，Becca有個(gè)模子抱怨一陣就成型了；Seymour和小城畸人們外面隨了模子里面的小天地非請(qǐng)勿進(jìn)；形狀太怪進(jìn)不了模子的就自求多福了。

真人版玩具兵大戰(zhàn)，好頂癮啊~~

有點(diǎn)老塔的感覺(jué)，都一樣催眠

劇情俗得。。。讓我一直期待的最后一場(chǎng)舞蹈也不夠驚艷 男主角那段臺(tái)上的街舞來(lái)得有點(diǎn)突兀 像是為了表現(xiàn)而表現(xiàn) 還是《中央舞臺(tái)》的編舞更有創(chuàng)意

這也太美了趴，形式的造詣到了極致也就同樣誕生、蘊(yùn)含了思想。借王國(guó)維“造境”一詞（“有造境,有寫(xiě)境.此理想與寫(xiě)實(shí)二派之所由分”），緩慢電影譜系里，卡洛斯雷加達(dá)斯的《柳暗花明》和索科洛夫的《母與子》可以并稱造境雙峰（或者也可以再加上阿隆索的《安樂(lè)鄉(xiāng)》）。兩者都采用某種方法使得電影畫(huà)面產(chǎn)生畸變，卡洛斯聲稱“就是厭煩了用正常的視力狀態(tài)去觀察事物”，采用方形構(gòu)圖（同安樂(lè)鄉(xiāng)）+增設(shè)棱鏡并打薄，由此產(chǎn)生重影效果?！赌概c子》以作畫(huà)的方式抽空了景深，將電影變成畫(huà)面，長(zhǎng)鏡頭的移動(dòng)類(lèi)比人們打開(kāi)卷軸目光隨畫(huà)面的移動(dòng)，空間的抽空留下的是時(shí)間，這是一部時(shí)間-影像