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感覺“闖入”元素?zé)o時(shí)無刻不在瓦解或者說促使這個(gè)家庭大了說是民族在走向新生。 即使謝爾蓋沒有闖入，這個(gè)家庭/民族仍在在完成轉(zhuǎn)變，鄰居帶來了蘭博的海報(bào)，妻子因?yàn)檎?？緣故不愿意再和丈夫同床以免再生孩子。丈夫進(jìn)城看到了，彩電，一句接著一句都你好，同志，還有從未見過的糖葫蘆。 與闖入相對應(yīng)的是元素是堅(jiān)守，風(fēng)葬嚇壞了謝爾蓋，也是他闖入這里的導(dǎo)火索。丈夫古法殺羊等等。 導(dǎo)演的實(shí)驗(yàn)似乎有點(diǎn)突兀，臨近結(jié)尾的半個(gè)小時(shí)，陷入一個(gè)魔幻境地，謝爾蓋和蒙古男人成了朋友，但是有意無意的透露出西方也參與了進(jìn)來，漢語，蒙語，俄語，還有英文，交替出現(xiàn)，丈夫?qū)χ娨暀C(jī)看到了成吉思汗。從現(xiàn)代產(chǎn)物看到遠(yuǎn)古精神。 前三分之二太過平穩(wěn)，闖入中夾雜堅(jiān)守，后三分之一，魔幻卻帶出來了主題，蒙古的精神，隨著煙囪的煙流浪整個(gè)草原。

夾雜著復(fù)古意味和新浪潮影響的神經(jīng)喜劇，半個(gè)世紀(jì)前的觀眾哪兒能抵抗大叔帶蘿莉的誘惑啊！跟其他以法外之徒為主題、充滿焦慮和橫死的早期公路片相比，這部就像塵暴時(shí)期的大平原（全片主角們都在大蕭條中的堪薩斯-密蘇里漫游）：雖然犯罪橫行但也路不拾遺，雖然人們淪為一串串憤怒的葡萄，但也沒忘記嘴邊的俏皮俚語。

中式古典（喜劇）家庭倫理 妥協(xié)

遲些再補(bǔ)老版……這種輕鬆明快的節(jié)奏（？倒是挺好的……時(shí)間背景有點(diǎn)變動(dòng)，除此之外，不知……

三星-三星半。不同于之前的黑澤明所拍的那些現(xiàn)實(shí)主義電影，之前的黑澤明那些所指向現(xiàn)實(shí)的電影，都有著一條清晰且抓人的劇情線，都有著對于社會(huì)和現(xiàn)實(shí)那如刀般鋒利的批判，當(dāng)然最后在黑暗和陰霾之下有著些許的新希望。《電車狂》則不同，《電車狂》的黑澤明不在為了觀賞性專門設(shè)置一條吸引人的主線故事，甚至可以說是有一些“粗暴”地把攝影機(jī)對準(zhǔn)著貧民窟里的勞苦大眾，只是記錄著他們的日常；整體的氣氛則是壓抑的，沉重的，黑澤明這一次只是在記錄，冷冰冰地記錄著這一切，不再如往常一樣直白點(diǎn)出自己的觀點(diǎn)，而是講自己的思考藏在了這繁雜的記錄之中。但我并沒有參透黑澤明那么多的思考，或者說黑澤明把他的思考藏在了各種冗余的信息中等待著觀眾去捕捉？ 可能需要過段時(shí)間后重看。