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一直是新海誠極盡全力描繪的城市與鄉(xiāng)村的風(fēng)貌，也依然重視人與人的結(jié)び，同樣的，在本作中似乎更加以強(qiáng)調(diào)連結(jié)的存在，少女少男通過眼神一見鐘情，這樣情愫上的迅速確立也帶有命運(yùn)的意味，通過觸碰這座島嶼上被遺忘的一隅，我們得知了被忽視的記憶，于是少女的啟程已成必然，因?yàn)樗蚕胍|碰那些忘記的、不愿想起的回憶。而后311時(shí)代下的人們已經(jīng)沉睡太久，在地震來臨之時(shí)面對同樣的災(zāi)厄光景，面對近在咫尺的蚓厄已經(jīng)視之無睹。正如一直存在于故事當(dāng)中的每一位路人和幫助過鈴芽的角色，新海誠想要關(guān)注的是每一個(gè)“いってきます（我出門了）”的人，并想要他們都能夠“ただいま（我回來了）”

早期的黑社會(huì)類型的電影大多會(huì)展現(xiàn)義、情。而這部是一種黑色幽默帶有荒誕。那個(gè)黑社會(huì)電影泛濫的年代，它獨(dú)立出來，沒有過多的血腥、暴力。用一種試驗(yàn)的方式另辟蹊徑。無論開頭的長鏡頭還是倒置的畫面，以及展現(xiàn)故事的兩種可能。薛定諤的貓?jiān)龠@里的結(jié)局都是成功和失敗參雜。很難說哪條路是對是錯(cuò)。

《鈴芽之旅》的內(nèi)核囊括了《秒速五厘米》的細(xì)膩，《言葉之庭》的情感，《你的名字》的故事框架以及《天氣之子》的質(zhì)感。 《鈴芽之旅》是一個(gè)完整的故事，從前到后完成了一個(gè)十分新海誠式的閉環(huán)。故事好理解，不突兀。不過后半段故事還是稍有打磨不到位的地方，后期人物的出現(xiàn)并沒有完全介紹到位，鈴芽母親的身世與“要石”都沒能更好地介紹，畢竟篇幅有限，但完成度還是極高的。電影中創(chuàng)造了“蚓厄”，將地震這一概念具體化、角色化，讓故事更加充滿創(chuàng)意。 這一次的故事沒有偏重于愛情，鈴芽對自我、親情、愛情伴隨著這一路的經(jīng)歷有了全新的理解。如何與自我和解，該怎樣面對親情，對愛情又有著怎樣的期待。伴隨著這些懵懂，鈴芽開啟了橫穿日本之旅，漸漸地自我覺醒，當(dāng)最后勇敢面對兒時(shí)自己的那一刻，鈴芽的這場旅途也終于得到了應(yīng)有的意義。

粗糙的畫面、晃動(dòng)的鏡頭，離奇的劇情，韋家輝拿著熟悉的黑社會(huì)題材玩了一把不一樣的香港電影，品味之下更像是一部反黑社會(huì)電影。劉青云和吳鎮(zhèn)宇的演技都和影片相得益彰～