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- 戀曲1998:210.43.236.75確實(shí)比第一部更好,還是“行活導(dǎo)演”邱禮濤導(dǎo)演這幾年給人的感覺,就是可以嫻熟的駕馭類型技巧,他的片子滿眼都是干凈利落的技巧,可以隨意用技巧控制電影的節(jié)奏和觀眾的情緒。到了這部電影里,個(gè)人對(duì)抗體制的不公這個(gè)主題帶有極強(qiáng)的煽動(dòng)性,就算中段的不斷閃回讓人物變成了工具人,只要技巧用得好,故事翻轉(zhuǎn)的快感和哐哐哐動(dòng)作戲的荷爾蒙依舊可以阻擋絕大多數(shù)觀眾的理智。像發(fā)小設(shè)計(jì),全是紅色的密碼之類的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì),就是功能性大于一切的設(shè)計(jì),不高明,但卻又有效,這就是類型片的秘密?!铩铩铩?/div>當(dāng)個(gè)哩個(gè)當(dāng):121.76.9.175呂克貝松 就是 厲害??!小鱉:182.88.175.75核彈擁有著人類的名字,人類卻變成了機(jī)器,以殘破的身軀與這錯(cuò)位的世界共同承載憤怒的靈魂,借由被解體重組的正邪關(guān)系建構(gòu),傳統(tǒng)類型片中完全符號(hào)化的“英雄”終于尋求到了一線從扁平邁向立體的希望,當(dāng)然這些都是表層,因?yàn)槲覀兌济靼?,那個(gè)無法在銀幕上被直接捕捉的作者“邱禮濤”才是真正站在暴風(fēng)眼的人,他沒有瘋,他只是完成了一次華麗的自我解剖,將自己的不安、懷疑與悲憫全部植入進(jìn)影片,面對(duì)今時(shí)今日的世界,他比誰都清醒小nata真邋遢:123.232.142.185窮苦人要翻身,似乎只有革命一條路,但翻邊五千年史冊(cè),成功的也就朱元璋一位,從這個(gè)層面來說,窮苦人革命的風(fēng)險(xiǎn)比富貴人要大多了,而且很可能在摸不著門路的情況下搭上性命。我國特色革命的本質(zhì)何在?山頭變換大王旗,你方唱罷我登場,無非是由一波人的統(tǒng)治換為另一波,不公平永遠(yuǎn)存在,壓迫與被壓迫也永遠(yuǎn)存在。不僅白舉人、趙太爺、假洋鬼子是這樣認(rèn)為的,阿Q也是這樣認(rèn)為的,蓋因帝制時(shí)代,整個(gè)社會(huì)的認(rèn)知是畸形,所謂“精神勝利法”,也不過這種畸形社會(huì)關(guān)鍵下掙扎的手段罷了。夢(mèng)中一段,尤為傳神,他認(rèn)為皇帝用的鋤頭是金的,他嫌棄吳媽腳大去追求年輕漂亮的,他的一幫“窮哥們”能跟著他雞犬升天,他的仁政是讓幫過他的老頭歇著。魯迅對(duì)于國人的劣根性剖析的太透徹了,把一切陰暗面拿出來不加掩飾的丟在你面前,這是今人要警醒之處。夏目漱口:139.210.87.58香港警匪片現(xiàn)在老得已經(jīng)像上個(gè)世紀(jì)的故事了,打個(gè)情懷分給時(shí)代的落幕吧