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#FIFF14#第二部維斯康蒂。套用Smith教授05年文章中的理論，片中威尼斯的橋連結了兩個現(xiàn)實空間，一邊是馬里奧所在世界的“真正現(xiàn)實”，另一邊是娜塔莉亞的“幻想現(xiàn)實”。誠然，維斯康蒂“讓幻想現(xiàn)實取得非凡的最終勝利”為當時的新現(xiàn)實主義電影注入了新鮮血液，但就影片本身而言，比起這個僅在結尾一瞬間被近乎生硬呈現(xiàn)的勝利，兩種現(xiàn)實之間真誠、犀利，而又傷感的碰撞與交融過程，才是貫穿全篇的最大魅力。不論是展現(xiàn)兩者本身的特質(zhì)，還是相互的你推我搡，維斯康蒂所用光影無一不精準到不可替代。接近尾聲的白雪似乎有些升華過頭，脫離前面的現(xiàn)實而變成徹底的幻想主義，亦可看作是馬里奧所說的童話，有點像是在為“幻想現(xiàn)實的最終勝利”創(chuàng)造條件，但個人感覺不該打破原有的那種浪漫平衡，以致結尾在呈現(xiàn)這個勝利時空有幻想，而沒有了現(xiàn)實

看完恐怖片系列61：詭怪疑云。編導將鬼怪、科幻、尸體、未知生物等超自然元素做了一次巧妙的大融合，節(jié)奏很快，驚嚇點非常密集，可以說有不少看起來很常規(guī)實則卻相當高明的驚嚇手段出現(xiàn)，浴室砸頭、墓地爬出的男孩尸體、實體形態(tài)和聲音都只能從特殊角度才能看到的神秘超自然體等等情節(jié)真是把人瘆到不能自理。重頭戲的懸疑解謎部分被徹底草草略過，期待續(xù)集怎么填坑吧。

作為終結篇 劇情略顯簡單 構思不夠細膩

從頭到尾，沒get到笑點

比起坨氏的原著少了一種令人肝痛的苦大仇深，多了股意大利風情的文藝浪漫，但仍舊不足以掩蓋其虐戀的本質(zhì)。為什么所有沉悶高端文藝片里的愛情總是弄得這么痛苦，我不大明白。