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十二怒漢+羅生門，清楚明確的框架下模糊的真相，才是真正的日常（這個拍攝手法話劇愛好者狂喜

航海王二十五周年一路同伴滿滿回憶殺，路飛與烏塔時隔多年再度重逢，關(guān)于“愛、友情、守護和夢想”的話，烏塔作為終極反派BOSS，使得故事更有戲劇性和真情實感，聽了烏塔的好幾場演唱會，呈現(xiàn)了奇妙的音樂，音樂傳達出忘卻過去的憂愁，無條件地解放自己的內(nèi)心，強烈的沖突和揪心的情感，釋放了烏塔極具爆發(fā)力和穿透力的歌聲，充沛的情感力量、炸裂的打斗特效，伙伴們在一起就無所畏懼的力量，音樂給世界帶來幸福與和平的美好愿望，美好的童年回憶和歡樂的演唱會現(xiàn)場。

想對所有新一波的香港電影說，片子好壞，和兩個小時裡面插入的所謂運動中的金句數(shù)量無關(guān)！本片中那些「生命麵包」「海底撈」真的需要嗎？

大致是些基于西方視角的極端及反智主義諷刺笑話。 包括社群媒體，貧富分化，疫苗話題，暴力及歧視，科技異化等諸多議題的反諷演繹，基于魔幻的現(xiàn)實世界。 以他者整體視角回顧這一年，發(fā)現(xiàn)確實魔幻糟糕得超出想象。而從個人關(guān)注視角，我想我們還有希望。 愛具體的人，要有獨立思考。 （ps：個人認為影片整體傳達觀點全面而客觀，但其反諷演繹形式需要觀眾有獨立思考，不易憤怒的基本素養(yǎng)）

（6.5/10）村花這角色就是個柔和版喬治·貝利或者真人版大白吧（我指皮克斯的那個正經(jīng)大白，不是另外一群家伙）。我不知道日本當代電影里這種角色眾多、對抗性極弱且充滿inner peace的題材有沒有專門的分類。它們也許藝術(shù)成分沒有三四層樓那么高，但親切得能讓你平視乃至擁抱。日本電影史中我只看過小津類似，只是小津要悲憫得多。我以前說過侯麥的電影展現(xiàn)了天堂的一種模樣，就是角色唯一的煩惱來自人性固有的缺陷。而這類祥和的日本電影展現(xiàn)了天堂的另一種模樣，就是平靜地接受人世的一切。前面看到村花背上的刀傷，瞬間用好萊塢的思維腦補了隨后追殺而至的渣男，最終還是我太亢奮了，要平靜，好好聽雨、好好捏飯團、好好剝橡子、好好享受簡單的便當、好好對每一頭黑毛和牛說“我開動啦”——不是，好好說“早上好”才對。