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我擦……十年前我還在香港某個(gè)臨時(shí)搭建的午夜游樂場里被迫跟城城哥的芭啦芭啦櫻之花宣傳紙板照過相呢……一瞬間不帶緩沖的360倍時(shí)光倒帶好刺激?。?！

當(dāng)時(shí)間不再線性排列，記憶以碎片化隨機(jī)跳躍，從概率上看似乎一定不會(huì)遺漏你最不想去面對的瞬間。隨著量化累積，原本刻意逃避選擇的遺忘越來越清晰，直到心靈再也無法承受其重量。時(shí)空哪怕是平行或可重置的，結(jié)果導(dǎo)向很可能仍然殊途同歸無法逆轉(zhuǎn)。阿倫雷乃之反后悔藥宣言，少許扯淡略枯燥卻也自得其樂。

今天能在大銀幕上看到1939年的電影已經(jīng)很稀罕了！同時(shí)期的絕大多數(shù)電影已經(jīng)在天堂，只有一些高聲譽(yù)或意外幸運(yùn)的片子能完好留存到今天。更驚訝的是上影節(jié)這次放的版本基本沒問題，無論是畫面還是音軌都感覺不到這是1938年拍的，神奇！~ 最驚艷的馬車被土著人追擊的戲，嘆為觀止啊！這種高速追逐戰(zhàn)，即便到今天仍舊是電影里的high點(diǎn)片段！當(dāng)時(shí)沒有任何電腦視頻處理技術(shù)，完全靠鏡頭實(shí)打?qū)嵢ヅ模罱K呈現(xiàn)出的影像效果并沒比80年后的效果差很多，John Wayne鉆出車廂在高速奔跑的馬背上連換三匹馬也是神技操作。當(dāng)時(shí)電影人的大膽和勇氣值得盛贊和致敬！

3.7/5.0 從《去年在馬里昂巴德》到《我愛你，我愛你》我們會(huì)發(fā)現(xiàn)“時(shí)間”從印象結(jié)構(gòu)里被解放，轉(zhuǎn)而形成了具備物質(zhì)性的裝置。巴洛克風(fēng)格建筑里的敘事無法等效為“放映”，但這里實(shí)驗(yàn)品的回顧卻像是提前儲(chǔ)存完成的播放片段。從這兩個(gè)片子中，阿倫·雷乃很像站在攝影機(jī)的立場里對雷諾阿時(shí)期的畫作進(jìn)行整體的“記憶”修正。

第一部約翰·福特。好萊塢教科書一般的編劇樣本，車外印第安人的仇殺與車內(nèi)不同階層的人物群像。結(jié)尾對邊緣人（越獄的英雄與妓女）的拯救。構(gòu)圖、站位、景深鏡頭。配樂贊。那時(shí)的印第安人還只是蠻荒的敵人，到《與狼共舞》時(shí)已經(jīng)站在他們的立場上講故事了。