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創(chuàng)作的主題應(yīng)該是通過不同時代的作家對農(nóng)村家鄉(xiāng)的回憶，探討現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)與土地間的隱秘聯(lián)系，是個非常好的題目，選的受訪者也很有代表性，但余華在里面顯得太突兀，他的成長歷程與賈平凹有很多是重疊的，且他自己無論從成長還是創(chuàng)作與農(nóng)村關(guān)系都不大，但是有意思的是片子最有意思的講述卻也是來自余華，他更適合作為探討文學(xué)與時代關(guān)系這個題目的主角。另外，沒把賈淺淺和父親談詩歌那段拿掉，也算是表明了賈樟柯的態(tài)度，包括他在片中對普通人面龐的反復(fù)凝視注目，以及高鐵飛機(jī)與大地的對照，足以表明他的真實態(tài)度與想法。

DEPP最后吸鴉片死在煙館，有仿佛吸毒似的半夢半醒之間漸漸醒悟、卻又感到莫名恐懼和空虛的感覺。。

真好看，充滿文學(xué)感，就像散文詩，每個段落，那些放大的臉，哽咽的話，都走進(jìn)了我的心。一直在想主題是什么，看到最后也沒找到，但也不影響每個段落帶給人的感動。余華一個人就撐的起整部紀(jì)錄片……另外，我果然是不喜歡賈平凹的。

好電影確實不一定非得大制作！

章節(jié)式、過場空鏡、喧賓奪主的配樂，這些失敗的建構(gòu)方式跟《掬水月在手》如出一轍。頻繁的章節(jié)劃分如《十三邀》般邏輯不明，且是一種情緒的打斷；曾經(jīng)對面孔的生動捕捉再次坍縮為景片的描摹，而段落間噴涌出的駁雜音響，也與《小武》的生成有太大不同；讓群眾在外景朗誦，是把文學(xué)造型化，更如王小帥《我的鏡頭》般失真。呂梁文學(xué)季的由頭，接著進(jìn)入賈樟柯一貫的以點帶面的野心：從賈家莊，看全中國。但在選取的三個作家身上，既沒能看到訴說身世的必要（僅是應(yīng)對名導(dǎo)采訪），也沒看到文學(xué)史的風(fēng)景。如此散淡的結(jié)構(gòu)和主體，根本無法達(dá)成《海上傳奇》式的有力表達(dá)。賈平凹一句“寫詩之前先做好母親和妻子”的規(guī)訓(xùn)，再度把他的厭女表現(xiàn)得淋漓盡致，而在一旁俯首帖耳的賈淺淺，也正是上野千鶴子說的“父親的女兒”，選擇接受壓迫而親近資源。