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愛情似乎是不得不加的調(diào)味品。

符合好萊塢五幕劇的模式，家庭倫理和階級覺悟相結(jié)合，“三突出”“高大全”“寫主要人物”單作為理論拎出來說固然有荒謬浮夸色彩，但是一旦和具體的文本結(jié)合卻使人感到毫不突兀，可能這也是影片討論的“理論”與“實踐”關(guān)系在銀幕內(nèi)外的呼應(yīng)/其實本片對于修正反派的塑造本不合理，強行在職業(yè)教育的語境下引入“提高”和“普及”的矛盾說服力不大，中專還想搞什么高精尖？急于和功利的政治斗爭結(jié)合，有時候反而使影片脫離現(xiàn)實成為理念先行的說教，亦是一種脫離現(xiàn)實、脫離群眾的表現(xiàn)/反修片直接對2g的合理性的基礎(chǔ)提出質(zhì)疑，其中除了一些普世的仍具有生命力的命題（書本經(jīng)驗和生活經(jīng)驗的關(guān)系，普及和提高的關(guān)系），1g的政治邏輯放在今天仍然具有旺盛的生命力，尤其是對于未曾在感性上經(jīng)歷過1g的年輕人來說，被否定的“教條”反成為對現(xiàn)實的超越

吳導(dǎo)是不是跟我一樣把《美人計》看到爛了啊，什么“她這方面沒有經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)”于是我們看到了什么？加利格蘭特？mark哥？變臉？過于流暢的鏡頭，過于自信的pose，繁復(fù)到無敵的慢鏡，結(jié)果第一部冷清神秘的東歐氣質(zhì)全無

3.5 殺父殺母，自殺未遂。不夠邪到底，但是很多矛盾心理卻很真實。撕裂成這樣本能上還是想茍活，還得絕望茫然的在世上漂流下去。拍的很有想法，節(jié)奏不太討喜 。<盜日者>是反社會，<青春殺人者>是在家庭中內(nèi)爆。

第二部找來吳宇森執(zhí)導(dǎo)，所以影片不出意外的充滿了強烈的吳氏暴力美學(xué)風(fēng)格，槍戰(zhàn)、慢鏡頭，還有少不了的鴿子。不過風(fēng)格轉(zhuǎn)變太巨大，使本片與整個品牌系列的風(fēng)格格格不入。另外就是劇情硬傷較多，影響觀影體驗。開頭阿湯哥攀巖的場面很精彩。