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一分給陳都靈的烙，一分給雨中的昊然吧

侯麥影展*大光明。在這部中，“相信”成為了某種找回本真自我的方式（但并非正統(tǒng)的對上帝，用柏拉圖的回憶說來against帕斯卡那種帶有功利色彩的博弈），女主在侯麥?zhǔn)降亩嘟沁x擇游戲中，逐漸領(lǐng)悟了心之所向（并非巧合地，也找到了表達(dá)的語言），如同莎士比亞同名劇所表現(xiàn)的，伴隨著啟示與奇遇，人們共赴家庭關(guān)系的圓滿。整個過程像是對后來的夏天故事的反寫，但我發(fā)現(xiàn)侯麥?zhǔn)冀K給予人物為自己辯護(hù)的表達(dá)空間，既是物理的（通過吻面禮、街景等生活場景的刻畫），也是心理的（通過教堂、看戲等事件的共情），正是在這種平視的對話中，我們接受他們的失敗與平庸，就好像我們live with我們自己生活的。

我是沖著劉昊然去的 可是他的顏也改變不了這片很垃圾的事實

1931年弗里茨·朗就在電影《M》里面探討了病態(tài)罪犯是否應(yīng)該伏法的哲學(xué)問題，而這個探討的過程將《M》推上了黑色電影的巔峰。

慘了，本想評論評論劇情演技，突然被一種將老的恐懼深深懾住了。生生不息全是謊言，自我的消失才是規(guī)律，所謂開枝散葉，不過是巴望著在某個后輩身上，捕捉到一絲填補(bǔ)缺憾的影子，太可怕了。