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1、“真實電影”的鼻祖。2、“真實電影”與“直接電影”運動的形成，直接原因是因為在50年代末影視技術（手持攝影機、輕便的同步錄音設備等）的進步為紀錄片的拍攝提供了支持，讓攝影師行動自如地記錄下人物當時當地的言語、形態(tài)和表情。3、“真實電影”和“直接電影”都受到了蘇聯(lián)維爾托夫的“電影眼睛派”理念的影響，前者主張“攝制者應積極參與被拍攝者的生活”，而后者則強調“將制作者的干預或闡釋降到最低限度。”4、“真實電影”一詞源于維爾托夫的《電影真理報》的法譯。

我們小遙真是太美好了，閃閃發(fā)光！和豐叔的對手戲怕是要甜死我，啊啊啊豐叔好溫柔，小遙好美，一家三口的戲都甜得不行，私心希望拍到子役下線前就可以了（沒有說砂糖不好的意思（。

哇，法國人。。。果真很文藝。。。那個男的雖然帥，但太不是男人了，堅持不了同志原則，動不動就哭。。。導演是女的吧。。。偏女性向，這部電影

職業(yè)女性 就是在家或在職場都是職業(yè)的

元電影。非常好的小成本偷懶方法，說偷懶主要有兩個原因。其一，以真實來構筑電影，只需要拍 what it is；其二，在“電影”結束之后觀眾展開討論，討論中包含了對前者的利弊分析，在創(chuàng)作者自行講出弊端的時候——真正的觀眾——我們，便無話可說（當然， 我提前預設了電影中的觀眾臺詞是被設計的，如果這些臺詞不是預先設計好的而是一種真實的反應，包括“電影”創(chuàng)作者在電影中對觀眾反應的反應都不是設計的而是真實的，那么所有情況又回到了第一種偷懶。