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散文電影，質(zhì)感極佳。女兒視角的父親，身在北方，心在南方，想逃離，卻魂牽夢繞。火車站旅館之夜和閣樓的手杖聲，真的是說不上來的優(yōu)美與心酸。圣餐禮上父親出現(xiàn)的一幕居然讓我流下了眼淚…

孫大炮：革命尚未成功，同志仍需努力 我相信終有一天 中華民族會實現(xiàn)共和的

7.0 攝影很棒，特別在自然光及室內(nèi)布光的分鏡，視覺表現(xiàn)人物情感。父親的兩次微笑的標記，一次女兒情竇初開、一次亭亭玉立。女兒初領(lǐng)圣體到女兒與父親的最后一次談話，視聽都是歡樂而又緊張的斗牛舞，第二次女兒不能與父親共舞，看似疏離，實則如海鷗展翅翱翔。南方不是麥格芬，南方就是她的父親。

是非常有形式感沒錯。但整體搭建得還是生硬刻意了。能明顯感覺到導演的駕馭能力不足。至于說內(nèi)容，落腳在女人對于柔情的渴望跟男權(quán)社會對于女性的蹂躪，無論是故事這個似懸疑非懸疑、降級復刻《羅生門》的框架，還是對情節(jié)、橋段的設(shè)置，都顯得隔靴搔癢。其實這是個很“李碧華”的故事，但無論是跟《胭脂扣》還是跟王祖賢亦出演過的《潘金蓮前世今生》相比，《阿嬰》都太過首鼠兩端。它既不夠癡，也不夠邪。鬼魅停留在妝面上，就像本片配樂一樣，只能引發(fā)人的厭倦情緒。不過有句講句，阿嬰真美，阿嬰跟白素貞是我以為王祖賢最美的兩個角色！