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4 很久沒(méi)看這么生活化的電影了 看著心里酸酸的 最后情人抱著couscous來(lái)到了餐廳 是希望 追偷車(chē)的小混混沒(méi)追到 是失落和糟爛 生活不過(guò)如此

止不住地想起濱口龍介與《夜以繼日》，對(duì)于女性心理外化而成的生活百態(tài)以放大鏡式的觀察展現(xiàn)出來(lái)，卡薩維蒂肯定經(jīng)歷過(guò)這種讓人精疲力盡的家庭爭(zhēng)吵才能如此準(zhǔn)確地再現(xiàn)人與人之間恒常的溝壑，一種無(wú)法度量的心的距離。最有趣的角色莫過(guò)于三名孩子，作為兒童在場(chǎng)卻從不以他們的視角去敘述，他們是“瘋狂”的觀察者，也是“瘋狂”的受害者。一個(gè)絕望的女性如何可能不發(fā)狂呢，她要“表演”如此多的角色，而deliriousness不正是現(xiàn)代都市和資本社會(huì)最常見(jiàn)的一種“表演”嗎

三星半。這部電影很“生”，生到我有時(shí)覺(jué)得導(dǎo)演在任性，但不是真的任性，家庭、移民話題，這些歐洲電影常常創(chuàng)作的范圍，還有對(duì)真實(shí)對(duì)話的關(guān)注，這個(gè)電影內(nèi)部像是不分輕重，然后對(duì)比其它的電影，大多數(shù)時(shí)候像個(gè)素材，但問(wèn)題就在于它并不是這樣的定義，我個(gè)人的主張是，導(dǎo)演是擁有二次判斷的時(shí)刻的，感覺(jué)就是導(dǎo)演故意的放過(guò)了這個(gè)機(jī)會(huì)，然后它需要觀眾的高度配合，才算是共同的完成了這部作品。

可以融入到自己記憶里的美好。

又一部阿布戴 又一部wyb推薦的她很能get到但是我完全get不到的電影 先說(shuō)一下我的對(duì)這個(gè)和阿黛爾的歸納（共同點(diǎn)： 1.吃；很多時(shí)候鏡頭對(duì)準(zhǔn)的是人的嘴而不是眼睛 2.配飾（耳環(huán)、發(fā)箍、 3.喧鬧的環(huán)境 然后，對(duì)于契訶夫、法國(guó)電影，似乎他們都在展示一段生活的片段，主人公不決定自己的命運(yùn)，也似乎不怎么反抗，不決定劇情的走向。所以會(huì)讓我感覺(jué)到?jīng)]有情節(jié)，而沒(méi)有情節(jié)我就似乎很難入戲，不入戲我就困…… 另一個(gè)方面說(shuō)，我對(duì)于藝術(shù)的“要求”或者“期望”也是：能帶給我完全投入的情感體驗(yàn)（至少這是期望之一），但是顯然上述沒(méi)有帶給我，所以我會(huì)不來(lái)電。 可是說(shuō)不通啊，我如果是敏感于此的話就會(huì)能夠入戲，我上述的推論就不存在了。我已經(jīng)嘗試過(guò)很多次契訶夫了，我知道我應(yīng)該還是沒(méi)感覺(jué)的吧。 不知道這個(gè)瓶頸什么時(shí)候能突破，有點(diǎn)擔(dān)心這是“