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《公民凱恩》對影像空間進(jìn)行了徹底的革新，而《讓娜迪爾曼》則對影像時(shí)間進(jìn)行了顛覆性的定義?？v觀電影史的發(fā)展，從默片時(shí)期的分鏡到蒙太奇的誕生再到景深鏡頭的普及，電影始終在向著真實(shí)性方向發(fā)展，但無論是暗示虛構(gòu)時(shí)間的蒙太奇還是修正含糊意義的景深都無法令孤立的影像進(jìn)化成為完美的電影，《公民凱恩》通過將蒙太奇意義含糊的特點(diǎn)重新納入影像結(jié)構(gòu)解決了這一關(guān)鍵難題，創(chuàng)造出連續(xù)疊印的抽象敘事，從而在對比中堅(jiān)守了空間統(tǒng)一并且濃縮了影像時(shí)間?！蹲屇鹊蠣柭穭t完全放開了抽象的影像時(shí)間，使之無限趨向于現(xiàn)實(shí)時(shí)間，這是對觀眾時(shí)間感知力的公然挑釁，同時(shí)也是對觀眾注意力和記憶的極大挑戰(zhàn)，因?yàn)樵谕接诂F(xiàn)實(shí)的生活流影像中，人物總是在相同的場景中重復(fù)相同的行為，于是任何細(xì)節(jié)上的變化或情緒上的波動都會格外顯眼，從而造成時(shí)間秩序的失衡。

這些殘暴的歡愉，終將以殘暴為結(jié)局。

人海戰(zhàn)術(shù)。斗的還算可以的。

瘋子：四星全部給幾位主演的精彩表現(xiàn)，以及這個(gè)故事從頭到尾的奇妙與任性，祝飛越瘋?cè)嗽河淇臁?/div>

差不多三個(gè)小時(shí)的時(shí)長片子都在在線“直播”女主角做家務(wù)，從影片一開始的第一天下午，一直到第三天的傍晚，兩天時(shí)間，大概女主的身世也明了一些。丈夫離世了六年，自小就失去父母，姐姐在加拿大，兒子是中學(xué)生，她也沒有工作，在家里接待嫖客賺錢……片子就是用這種方式把一個(gè)看似正常狀態(tài)下的女主的安寧生活展現(xiàn)出來，也為之后垮掉崩潰的她做了鋪墊。片子里展現(xiàn)的全是索然無味的生活細(xì)節(jié)，但就是這種看似平淡無奇卻才每分每秒令人窒息......也是因?yàn)檫@個(gè)最后的高潮才令人恐懼震驚又愉悅吧。