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觀看是一個(gè)對(duì)抗和破壞 意識(shí)的正常流動(dòng)的過程。 制造情境的完整性會(huì)賦予影像真實(shí)性，但是所謂的完整只不過是一種障眼的戲法。如果你拋出了一個(gè)蘋果，那么觀眾會(huì)要求你如何解釋這個(gè)蘋果的存在，而如果你不解釋呢。往往一些爛片真是因?yàn)榻忉尩倪^多讓觀眾懷疑真實(shí)性。不要讓觀眾清楚于現(xiàn)在了，只要你讓觀眾明確的踏出第一步，就大大局限了你能做出的第二步。模糊-開放是現(xiàn)實(shí)主義的選擇、困惑-期待是英國人最擅長的事情、一套正確模式是好萊塢工業(yè)化的結(jié)果。總之，這部電影印證了影像組織無限地可能性

第二季是女主全線崩壞的一季，我?guī)缀跻詾檫@是一部反毒禁毒宣傳片了。第一季的結(jié)尾肆意的壞還讓人有點(diǎn)小喜歡，但是到了第二季則讓人無法接受了。全劇女人的問題一一顯現(xiàn)，終于有了一種全員“打怪獸”的感覺。還是很期待下一季的。

服。官僚機(jī)構(gòu)人浮于事自是行尸走肉，但訴諸感官刺激亦非解藥，“活著“感的獲得還是要把“有限生命投入到無限的為人民服務(wù)之中”—情節(jié)雖老，但敘事夠“新”，守靈一夜用各人對(duì)話拼湊后半部劇情，自我救贖的主線下狠狠黑了官僚政治一把，隱喻放置精準(zhǔn)，警察說完眾人沉默一幕竟有小津空鏡效果~

這個(gè)世界，隨時(shí)都要崩塌。

他不是電影界的莎士比亞，他是唯一的黑澤明。