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當(dāng)太妹有了社會(huì)責(zé)任感。所有的太妹都有成因。

許多評(píng)論認(rèn)為，本片的優(yōu)長(zhǎng)在於姜文以表現(xiàn)主義的現(xiàn)代電影手法，天才地講述了具有普遍性的青春故事，所謂“每個(gè)人心中都有一段‘陽(yáng)光燦爛的日子’”。而在我看來(lái)，本片的更重要意義恰恰在於它的“不普遍”：它通過(guò)聚焦文革後期北京留城青年，這一在十年間的全國(guó)範(fàn)圍內(nèi)極為特殊的群體，提供了關(guān)於文革時(shí)期的一套正面、積極的敘述。正如影評(píng)人已普遍注意到的，影片以成年馬小軍的畫(huà)外音，設(shè)置了敘事的圈套，以此處理現(xiàn)實(shí)/真相與想像/虛幻/白日夢(mèng)/謊言之間的關(guān)係。我認(rèn)為這一畫(huà)外音的更重要功能是建構(gòu)回憶的結(jié)構(gòu)：70年代中後期北京軍隊(duì)大院裏，因作為特權(quán)階層而可以不做正事的時(shí)光，由此被處理為值得追憶的彩色的年代；而少年男主對(duì)“姐姐”的聖潔想像，實(shí)是對(duì)政治領(lǐng)袖的想像性崇拜的隱喻。相比於《芙蓉鎮(zhèn)》，海外漢學(xué)家對(duì)本片的文革敘事和美學(xué)表達(dá)往往有隔。

語(yǔ)言什么的就不說(shuō)了 但是好幾處包袱笑的很由衷 開(kāi)開(kāi)心心看完啦~完全沒(méi)什么淚點(diǎn)嘛~

童年體驗(yàn)太深刻以至于 之后她又如何 給些溫暖就要愛(ài) 這才是真正的可怕

最后一段才出彩。原來(lái)孫紅雷才是主角。