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從片中作家的新書《艾達失蹤的孩子們》可以肯定《野梨樹》靈感來自埃萊娜的小說《那不勒斯四部曲》，可惜錫蘭沒有搞清楚通過對話發(fā)表抽象的長篇大論適合文學但并不適合電影，而且因為缺乏智慧、感情、美感只能淪為喋喋不休。男主角唯一精準的言論是自我判斷：我是一個對別人不感興趣的作家。或者這也是錫蘭的自我定位。直接結(jié)果是《野梨樹》缺乏對別人對世界深入的描寫，直到片尾男主角與父親握手言和雙雙自喻為不容于濁世的野梨樹，也就只能是兩個失敗文藝青年（老年）的惺惺相惜，而不是與世抗爭的純粹。可見缺乏自嘲精神也正是錫蘭和埃萊娜最不同的地方。

PPT式劇情，拖沓無比，12集就三場戰(zhàn)斗，回憶殺補劇情，設定奇怪，呂布是覺得沒有對手就赴死了？？日本作者總是喜歡賣弄不了解的中國歷史，此外呂布對戰(zhàn)索爾輸能理解，佐佐木輸一輩子卻能贏主神波賽冬，這海神波塞冬真是放水放了個大海，什么能力沒有跟人類肉搏就白給了，既不熱血也不吸引人

19年第一部獻給錫蘭。異鄉(xiāng)人的歸鄉(xiāng)之苦，父子關系既是翻轉(zhuǎn)，亦是翻版。錫蘭以解放表達欲為名完成的自我懷疑與反省。

看到霸王龍和混種龍互相戰(zhàn)斗都能眼淚嘩嘩的流，這奇怪的哭點

上海影城土耳其電影周。字里行間的思辨，是啰嗦，亦是詩意。作為創(chuàng)作后期的自傳體，跳脫的敘事與重表達的選擇是情理之中，靈活的調(diào)度與偶然的超現(xiàn)實相輔相成，展現(xiàn)的是現(xiàn)實的故鄉(xiāng)，亦是記憶的故鄉(xiāng)。