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印象里怎么那么早呢，這個片子

第二部換了麥當杰導演，很大程度商業(yè)化了，沒有那么有沖擊力，更戲劇化，情感上更為細膩。火爆街頭槍戰(zhàn)增加，政治意識形態(tài)依舊濃重，加入了更多的黑幫元素，少了第一部那種極致寫實，結局有些粗糙。萬梓良的角色大亮，.林國斌此片拿下第7屆香港金像獎最佳新演員。

當年火的時候就覺得一般

極端恐怖主義本質上都是極端存在主義。極端存在主義者分為兩種：一種是自殺者；一種是殺人者。二者共同之處在于都是一種手段——通過殺人或自殺引起社會關注才是極端存在主義者真正的目的。因殺人而成為焦點的《十二宮》顯然是一個極端存在主義者證明自我存在的惡作劇，如此它與《搏擊》便構成了芬奇作品序列里的一對雙子座。毫無疑問，讓人們產生挫敗感、虛無感甚至毀滅感的正是周而復始的時間。人生的荒誕永遠在于身份與能力的錯位：負責破案的探員不擅長解謎，熱衷解謎的職員不負責破案。在芬奇這部被低估的杰作里充滿了命與運不匹配的矛盾，以及理想與現(xiàn)實的不協(xié)調。芬奇大概想借這件懸而未決的真實案例意指真實的人生：人生不是由A點到B點的線性過程，而是拼圖式的解密游戲。人們都想在布滿時間灰燼的迷宮中抓到點兒線索，從而尋找到所謂的意義。

跛豪 雷洛 如雷貫耳啊 沒了。