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甜蜜的生活并不甜蜜，羅馬的這樣一面，紙醉金迷，浮華易碎，沒(méi)有什么真實(shí)真誠(chéng)，欲望和虛假充斥其中，人們活著，也不知為什么活著。嘴里喊著愛(ài)，愛(ài)，愛(ài)，但其實(shí)最不懂愛(ài)。結(jié)尾處的派對(duì)狂歡把絕望推至又一個(gè)高點(diǎn)，不管哪里，都是一樣的世界。斯泰納的死讓人深思，最后魚(yú)的隱喻用得極好。

作為一部紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)節(jié)奏緊湊不顯乏味，愛(ài)斯基摩人每天進(jìn)行的是維持最低生存基礎(chǔ)的活動(dòng)，相比于影片開(kāi)頭白人們的留聲機(jī)、彩色糖果、黃油餅干，在這片不毛之地上沒(méi)有任何提高生活質(zhì)量的附加品，而目標(biāo)只有生存。也正是在這樣一片在文明世界的人們看來(lái)無(wú)趣、野蠻、嚴(yán)苛的土地上，人類的勇力、堅(jiān)韌、智謀在納魯克與他的同伴和家人們身上尤為彰顯

開(kāi)跑車的俊男美女尋歡作樂(lè)竟無(wú)容身之地，還需借用下等娼妓私舍。美色面前文化是屁，不如鴛鴦戲水一晌貪歡，誰(shuí)知轉(zhuǎn)眼已是殘酷的白天。小娃娃們把信仰玩成了藏貓貓，窮苦人民不分東南西北追著拜。文人騷客不再吟詩(shī)作對(duì)，改為共賞大自然錄音。鐘鳴鼎食之家背后開(kāi)青樓營(yíng)生，古建筑遺產(chǎn)棄如敝屣，用于半夜玩捉鬼。童年親情缺失，長(zhǎng)大后如父如子，一輩子只能目送老父親，一輩子無(wú)法只愛(ài)一個(gè)。 副標(biāo)題中的現(xiàn)代荒原是杯盤(pán)狼藉一地雞毛，是將最愛(ài)的人殺死與自殺，是散落的氣球，扯掉的遮羞布，畸變的死魚(yú)……費(fèi)里尼極盡各種對(duì)比，各種諷刺，各種掙扎，物質(zhì)之貧瘠，信仰之可笑，物質(zhì)之豐盛，精神之墮落，結(jié)尾卻還是在這荒原之上留下一筆純真。 殘酷的理想主義，血肉模糊的赤子之心。

不知《少年派的奇幻之旅》借鑒了多少。 海難獨(dú)存的救生艇上各色人物的故事。有二戰(zhàn)背景的意識(shí)形態(tài)對(duì)抗、有孤兒寡母、有富豪、有黑人、有中產(chǎn)階級(jí)記者、有不順情史第三者等，因?yàn)?zāi)難而成為彼此共度的人，在人性、道義、正義等碰撞中，幸運(yùn)最終得救。 這類孤島求生類型片的最重要意義，就是在脫離主流社會(huì)角色后，依托生存第一原則，人如何重建關(guān)系和角色！

4.5。難以言表的絕望與其無(wú)以言傳的美。費(fèi)里尼模糊了悲觀與樂(lè)觀、沉重與輕浮的界限，成就一場(chǎng)令人徹底沉醉的悲劇。男與女、當(dāng)局與旁觀、上流與下流、身死與心死、乃至影語(yǔ)與情緒，充斥著的無(wú)數(shù)迷人的相對(duì)，都積聚成最后淺灘上相對(duì)的兩岸。自然、坦誠(chéng)、靈動(dòng)、優(yōu)雅，看過(guò)最美的黑白電影、暫時(shí)保留之一?！?1.7.31 時(shí)隔五年大銀幕重溫，資料館二刷，五星滿上。卷軸一般！細(xì)致又宏偉，個(gè)人、行業(yè)、國(guó)家的縱深，廣闊到不自覺(jué)，一直波及到我們?cè)诖藭r(shí)此地的生命體驗(yàn)。多少場(chǎng)面多少情境，就是熱搜浮動(dòng)背后的模樣，就是你腳踏媒體創(chuàng)作兩只船的模樣，就是我們?cè)趪菭顟B(tài)下的模樣。羨慕死了那場(chǎng)雨，什么時(shí)候有錢(qián)有力拍這種雨戲。