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沒(méi)有誰(shuí)是怪物，沒(méi)有非黑即白，每個(gè)人都有幸福的權(quán)利

哀莫大于心死，當(dāng)沒(méi)有了希望就只能是行尸走肉

考里斯馬基的芬蘭是一個(gè)架空的芬蘭，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的指涉或者說(shuō)現(xiàn)實(shí)世界的噪音只來(lái)自于收音機(jī)、報(bào)紙。鏡頭幾乎全是愛(ài)德華霍普的繪畫作品，外界溫度永遠(yuǎn)那么冷，老板和同事大部分呆滯而冷酷，而工人階級(jí)男女們?cè)跇O端不穩(wěn)定的境遇中僵持、調(diào)整，踩水生活下去。孤單的人們邂逅相愛(ài)的方式敦厚、執(zhí)拗、詼諧幽默又讓人動(dòng)容（期待、等待與錯(cuò)過(guò)，讓狗狗接電話和打掃房間）?？祭锼柜R基的芬蘭有種恒定感，像是內(nèi)在于現(xiàn)實(shí)主義但被固定程式、風(fēng)格、情節(jié)、演員包裹起來(lái)的恒溫箱，在越發(fā)動(dòng)蕩不安的世界中，這種安定感給人安慰。

60年代德國(guó)感化院作為一個(gè)和“少教所”類似機(jī)構(gòu)在名義上擔(dān)任去惡揚(yáng)善的宗教機(jī)構(gòu)而實(shí)際上卻是一個(gè)剝奪自由提供免費(fèi)勞動(dòng)力的管制機(jī)構(gòu)，影片從沃爾夫?qū)葍和暯乔腥?，逐漸被改變、同化并被家庭和社會(huì)所拋棄的悲慘境地。作為現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格作品，把環(huán)境對(duì)人性的改變描寫得比較自然徹底，但也因此較為局限。

#SGIFF2023# 不得不說(shuō)是有點(diǎn)失望的。以為是拍好的部分的剪輯，沒(méi)想到是真·PPT…