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兩雙皮鞋的入場，網(wǎng)球場面和撿火機(jī)的平行剪輯，游樂場的最后追逐都是神作。勾畫“每個(gè)人靈魂里的病態(tài)”，并把病態(tài)外化成不同的人事物，再施予某種道德的治愈，帶入觀眾的同情，——基本就能把希區(qū)柯克的主題統(tǒng)合起來了。

5.0，用位置對(duì)換來諷刺批判其中一者，核心應(yīng)該要圍繞兩者之間的本質(zhì)差異做戲，本片在這點(diǎn)甚至不如后來的《猩球崛起》系列直截了當(dāng)。人類的惡均是靠臺(tái)詞籠統(tǒng)的交代，哪怕給幾個(gè)新聞報(bào)紙片段快剪都比純靠嘴說強(qiáng)。由于電影技術(shù)的限制缺乏很多諸如人猿日常飲食生活等細(xì)節(jié)展示，科學(xué)家人猿夫婦接吻的幾個(gè)鏡頭呈現(xiàn)出卡通化搞笑的效果，種種因素導(dǎo)致其無法在影史取得更高的位置，僅憑幾個(gè)倒置鏡頭與結(jié)尾反轉(zhuǎn)還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。比后來的大片強(qiáng)的一點(diǎn)是其在結(jié)尾體現(xiàn)出的反烏托邦色彩，用一種惡來提防另一種惡最終走向的就是話語權(quán)壟斷及法西斯主義，這與中段啰里啰嗦塑造出的簡陋中世紀(jì)社會(huì)生態(tài)和零散的法西斯軍隊(duì)符號(hào)能連在一起，創(chuàng)作者對(duì)人類文明未來的悲觀態(tài)度很明顯，但從整個(gè)故事上來看無疑是主題先行的。

Bruno這個(gè)角色比較有意思，Guy很明顯的“無所作為”，無趣。交換殺人梗的設(shè)定也好玩，火車上遇到陌生人，居然互相吐糟并生出這種意圖。打球+游樂園的戲份很亮眼，Bruno太可憐啦，反正幫Guy搞定他的障礙，自己掛掉，他又帶著她的情婦離開了。這么復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)，怎么不多懷疑下呢。提出意圖交換執(zhí)行，也是殺人。

不止音樂，還有藝術(shù)、文學(xué)等，沒有比它們更柔弱的，也再?zèng)]有東西，能比它們更強(qiáng)韌。雖然故事有真實(shí)原型，但反觀波蘭斯基本人經(jīng)歷，他在處理結(jié)局時(shí)居然不帶一點(diǎn)苦大仇深。不管他行跡如何，我只覺得在精神上，他是獅子。

網(wǎng)球賽和旋轉(zhuǎn)木馬非常驚險(xiǎn)，節(jié)奏感人；男主角反常地并不無辜，由此也討論了動(dòng)機(jī)和犯罪的關(guān)系，他和布魯諾真是相當(dāng)互為鏡像，和奪魂索很相似的角色設(shè)置。前后氣氛都很好，中段有些弱了，而且我老感覺希區(qū)柯克的片吧，特有深度的前面拍著拍著就成追兇大戲了orz