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一個(gè)類型片故事到了婁燁手中依然呈現(xiàn)人物內(nèi)心的復(fù)雜?；蝿?dòng)的黑白影像比以往更聚焦、更凝練。演員在呼吸起伏與眼神游移之間將角色情緒放大和傳遞。影片把現(xiàn)實(shí)、任務(wù)與舞臺(tái)表演揉捏在一起，多重界限的模糊正是女主角于堇所處狀態(tài)的投射。鞏俐的表演既有現(xiàn)實(shí)與舞臺(tái)的細(xì)微差別，又有任務(wù)執(zhí)行中不可抑制的情欲表達(dá)，其層次的豐富與拿捏的精準(zhǔn)讓人嘆服。戲劇圈“獨(dú)角戲女王”黃湘麗的加入又是另一種次元壁的打破。// IFFAM 12.10 @舊法院大樓 / 帶著影片情緒深夜從口岸通關(guān)離開澳門，竟有一種“帶著電影過春天”的意味。

如果瑞秋在一開始就能夠想到她的報(bào)道會(huì)帶來什么樣的結(jié)局（事實(shí)上，她也能夠想到），那她后面所做的保護(hù)線人的行動(dòng)無疑就無力和蒼白了許多

在三星和四星之間徘徊。鞏俐文能演戲武能撂倒一片鬼子，最終卻選擇去找文藝男實(shí)在是理解不太能啊，也許男主換一個(gè)人演就成立了？趙又廷還是沒撐起來，在錯(cuò)綜復(fù)雜的淪陷區(qū)里眼神依然像一個(gè)在M記初次約會(huì)的單純高中生。獲取情報(bào)的方式也過于戰(zhàn)爭童話了吧。百合情節(jié)感覺算一個(gè)亮點(diǎn)，年輕女粉絲很入戲。優(yōu)點(diǎn)還是典型婁燁式的，氛圍感拉滿。

我一直覺得智人世界最荒誕的事情之一就是那些徹底的實(shí)用主義者、習(xí)慣跪舔權(quán)力對(duì)惡與不公裝聾作啞、甘愿出賣運(yùn)用自己理智的能力因而推卸責(zé)任的人總是可以毫無羞恥地標(biāo)榜自己多么理想主義、多么高尚脫俗、多么有智慧有正義感和責(zé)任感。

涉獵很寬，挖掘不深。但是哪怕僅僅從人類學(xué)角度來說，這記錄的價(jià)值就已經(jīng)非常寶貴了。