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成長(zhǎng)叛逆期，遇到的人性初惡。

深作欣二混合北野武的荒誕質(zhì)問，其實(shí)表達(dá)的東西有限，但是星星點(diǎn)點(diǎn)針刺般的橋段還是很有力量，倒是男女主角存在感極其微弱，體驗(yàn)了一把生死抉擇之后就坐著船回家了。此外，還有一條重要經(jīng)驗(yàn)，表白要趁早，暗戀什么的最不靠譜了。

我偶像82年就拍出了如此牛逼的片子啊～～～最后的結(jié)局讓人震撼，姐弟倆的命運(yùn)讓人有一絲擔(dān)憂。

第一部確實(shí)挺好的.. 第二部實(shí)在有點(diǎn)不曉得說什么好...

#香港新浪潮# 許鞍華在兼顧商業(yè)與藝術(shù)之時(shí)，影片天平明顯傾向于前者多于后者，一味迎合觀眾的心理需求與對(duì)感官刺激的嗜好，許鞍華不惜丟棄《瘋劫》中對(duì)現(xiàn)代電影語言的創(chuàng)造革新意識(shí)，若將其與74年唐書璇的代表作《再見中國》比較，同樣作為香港女性導(dǎo)演，二者高下更是立見分曉，唐書璇不僅敢于在大陸“文革”尚未結(jié)束之時(shí)就大膽觸碰此禁忌題材，甚至在兩岸三地連遭封禁，同時(shí)對(duì)大陸與香港兩個(gè)意識(shí)形態(tài)陣營都有不凡的深度思考，而非廉價(jià)的為賺取觀者同情心的控訴行為。反觀《投奔怒?！?，納有角色的容器/舞臺(tái)近乎被許鞍華處理為一座大型紅色越南奇觀游樂園，例如新經(jīng)濟(jì)區(qū)、雞場(chǎng)、包括峴港本身，一出又一出馬戲團(tuán)式的剝削式表演輪番上演，吸足觀眾眼球，被生硬塞入容器中的人物符號(hào)：（見長(zhǎng)評(píng)。2022.7.13