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片子不錯，但我討厭美國意識下所謂的關(guān)注，越是低劣的人性和生活狀態(tài)越受好評，無怪乎就是迎合美國精神物質(zhì)上自以為是的優(yōu)越感。

戈達(dá)爾幾乎和現(xiàn)代電影同時(shí)誕生、一起“演化”。根據(jù)他的說法，這是一部電影，分為六個(gè)部分，其中前五個(gè)部分構(gòu)成了“很長的介紹，好像在看到手之前，我們分別看到了五個(gè)手指”，第六個(gè)部分是虛構(gòu)的故事，關(guān)于某被剝奪了石油資源的酋長國的領(lǐng)導(dǎo)人所進(jìn)行的一場虛假的革命。沒有演員的情況下拍攝的故事片，同時(shí)也是論文電影。這部電影原本打算在狹小空間而不是在普通電影院中與揚(yáng)聲器在遠(yuǎn)處的電視屏幕上放映。與他的早期系列《電影史》類似，這部電影也研究了電影的歷史及其無法識別20世紀(jì)和21世紀(jì)的暴行（特別是大屠殺，伊斯蘭國和以色列-巴勒斯坦沖突）的責(zé)任。尤其是中東缺乏標(biāo)志性的電影圖像，他認(rèn)為這是電影本身以及整個(gè)世界的失敗。在影片充分利用中東電影圖像的情況下，戈達(dá)爾試圖破壞賦予阿拉伯社會的西方敘事以及西方對電影史記錄方式的影響。

他們看到自己正在欺負(fù)的人神情鎮(zhèn)定不帶恐懼的時(shí)候 老感到一陣陣深深的羞辱

意外的好看，徹底拋棄了情節(jié)便沒有梳理的負(fù)擔(dān)，英文字幕明顯漏掉了很多旁白，但也避免了閱讀的分神。影像碎片本身就格外誘人，既有辨識出熟悉場景的親切感，也有游賞新鮮風(fēng)光的好奇心。戈達(dá)爾和維爾托夫所做的其實(shí)是一件事，電影對兩者都是手工勞動，一個(gè)是城市里的拾穗者，一個(gè)是網(wǎng)羅歷史塵跡的蜘蛛。他們的工作自然呈現(xiàn)出美妙的節(jié)奏感，像是從公務(wù)久坐中解脫，操起掃帚時(shí)的自得。碎片蘊(yùn)藏的現(xiàn)實(shí)成分得到了尊重，但不妨礙其風(fēng)格化的呈現(xiàn)。乍一看戈達(dá)爾的技巧比一個(gè)世紀(jì)前的維爾托夫還原始粗糙，反復(fù)調(diào)整卻很少準(zhǔn)確的長寬比、模糊過曝、鮮艷扎眼。但刻奇的外觀在這里卻像遺址般動人，以至于少數(shù)高清的影像如同來自外星，不具有歷史和感情。這幾天反復(fù)出現(xiàn)的“他只是筋疲力盡了”，大概已由最后一頁影像暗示。

世界上最慘的事就是人活著 錢沒了 連狗也丟了，和人比起來，狗對人真好啊