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主要看羅云熙能不能帶得動這個小弟弟。想看他演仙俠劇，耽改也行，但是原版小說到底要怎么演呢……羅云熙看原版小說的心路歷程如何，真不敢想唉……咳咳

以后警匪片應該分兩類，一種是巴西警匪片，另一種是娘娘腔警匪片（此類別包括所有非巴西出品的警匪片）。和精英部隊比，盜火線傷感，洛城機密矯情，無間道空泛。聽說導演最佩服的人是馬丁斯科塞斯，其實老馬最適合的類型是西藏和尚或者基督最后的誘惑，看了紐約黑幫就知道，馬老師根本沒能力駕馭真實的

#KCL# #Documentaryscreening# 電影以訪談的形式讓這個群體直接面對鏡頭講故事，減少了導演主觀輸出（導演映后強調了他接觸這個群體和去過當地的工廠后，感受最深的是這個群體在社會中是真正意義上的無法發(fā)聲，這也改變了他之前計劃的拍攝方法，利用這種形式讓他們表達自己想說的），通過對同樣的問題的剪輯把這個群體人員的加入群體原因和后續(xù)計劃展現(xiàn)了出來，整體的過程把重心放到了“人”上，用他們的聲音呈現(xiàn)出社會問題（這部分的割裂感主要來源于羅福興，生意與生存間的割裂）。其實大部分的人也知道自己所處的環(huán)境和面臨的問題，但也是社會暫時無法解決的，開場沒多久出現(xiàn)的分三屏敘事我感覺很大程度的提高了敘事節(jié)奏，三屏把他們面臨的問題通過這種“短視頻直播”形式表現(xiàn)出來，也是強有力的幫助構架影片地基。

巴西真是個地獄天堂~記得最深刻的是那個黑男終于變成了個真正的警察~也再不是原來的那個他~我感覺不到任何人性存在~這就是我日日思念的police?

巨大壓抑的出口只有搞搞發(fā)型，卻依舊能被無情地打壓。中國太大了，如果不是有這樣地紀錄片，永遠只能看到針尖大小地畫面，他們與繁榮昌盛共存，但又永遠無法與繁榮昌盛實現(xiàn)交集。