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一群各式各樣的人參加去世女歌唱家的葬禮，遇到塞爾維亞難民，奧匈帝國軍艦要抓他們，船上正好有奧匈帝國的大公，交出難民時(shí)似乎一個難民向軍艦扔炸彈導(dǎo)致大炮轟到客船，大家逃命，許多人都活下來了

亞當(dāng)麥凱在大空頭里雖然立場鮮明，但還是在理中客地講述一些經(jīng)濟(jì)學(xué)原理，所用技法雖然花里胡哨，也是為了科普輔佐敘事，而且用之有度。但在這里他的特質(zhì)基本變成了不加節(jié)制的災(zāi)難。政論片主題先行，不意味著可以如此粗暴地推銷政治觀點(diǎn)，將角色臉譜化，政治兒戲化，否則跟搬弄是非的libertard何異？總統(tǒng)專權(quán)、伊拉克戰(zhàn)爭甚至ISIS的源起都是切尼的鍋，W是個滑稽可笑的提線木偶，這種定制反右反而模糊了歷史和虛構(gòu)的界限。大量間離手法，令人煩躁的來回?cái)⑹?，鬼畜短片式的蒙太奇，無厘頭的旁白陳述，偶有華章，更多是不可自拔的自命不凡。這種碎片式影像給演員的表演創(chuàng)造了最大難度，但貝爾、卡瑞爾、山姆洛克威爾等演員對人物的呈現(xiàn)還是很出色，個個都活靈活現(xiàn)，當(dāng)然一堆奧提的根本原因是好萊塢認(rèn)同這種形象的刻畫

蘇聯(lián)官僚剪剩的殘片，示意性的語言，密集的西亞民族歷史文化典故，除非出一本逐鏡解說的注釋讀物，不敢妄言自己理解多少。四星給艷麗的畫面。

@finnair 為副不仁，譯的好。

老張覺得「阿瑪柯德」是費(fèi)里尼的巔峰之作，我認(rèn)為「船續(xù)前行」才是費(fèi)里尼最杰出的作品。我相信卡梅隆的「泰坦尼克號」和托納多雷的「海上鋼琴師」受到了這部電影的影響，然而我認(rèn)為在精神氣質(zhì)上更像這部電影的是韋斯安德森的「布達(dá)佩斯大飯店」，「布達(dá)佩斯大飯店」是陸上的「船續(xù)前行」，而「船續(xù)前行」就是海上的「布達(dá)佩斯大飯店」。安德森和費(fèi)里尼均使用了一種夢幻般的筆觸表達(dá)了對意大利或歐洲過往文明的追憶。安德森用了對稱和粉紅的色調(diào)去營造夢幻，而費(fèi)里尼故意使用一種塑料的涌動去表現(xiàn)海上的波浪，甚至使用翹翹板去表現(xiàn)郵輪的顛簸，而具體的故事和「阿瑪柯德」一樣，完全是碎片化的。一幫藝術(shù)家與塞爾維亞難民在船上相遇，以豪華游輪為代價(jià)保護(hù)難民的安全。與安德森眼中的主人公為了小跟班而與暴力對抗一樣，表達(dá)了歐洲舊式的貴族與人道精神。