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當(dāng)崔泯植找到一份代課老師的工作，來到東吉鎮(zhèn)，一個遠(yuǎn)離城市喧囂的小鎮(zhèn)，那里的中學(xué)里有一群追逐音樂理想的孩子。故事就開始如同一股清泉，沁人心脾。我突然感覺到，韓國電影中的人民是多么淳樸，簡單的空氣中彌散著濃濃的親情和友情，就算是壞人，也不是那么壞得徹底，最壞也就是神經(jīng)質(zhì)過敏。

真的是一個時代啊。小時候其實很怕這種有錢又突然沒錢的橋段，大起大落的人生又無法去改變就很恐怖。肥姐我喜歡你！

我哭得要死，雖然我知道我自己淚點比較低，但是真的覺得很感人的啊

從馬關(guān)條約至二戰(zhàn)日本戰(zhàn)敗的臺灣史和個體生命體驗,運用聲音的前置和綿延(音橋)、老年李天祿的旁白、淡入淡出的過渡等將各場次和景別的歷史“活畫”貫通構(gòu)合而成宏大深沉的時空流?；椟S古舊光影下的室內(nèi)戲和遼闊大遠(yuǎn)景的室外戲較多,長官辦公室的戲份剪輯和調(diào)度最多。很多有超驗色彩的橋段不具體拍出,直面鏡頭的口述直陳因其平實可信反而增添了驚心動魄的神秘感和歷史的厚重感。構(gòu)圖充分利用建筑線條,主角時常側(cè)身向著鏡頭,畫框切斷次要人物的軀體。招親入贅的屈辱傳承與臺灣被殖民的命運相合,嚴(yán)厲而失語的父親:訓(xùn)斥小孩偷本子時他處于畫外空間,只聞其聲不見其人;大眼離家時他不發(fā)一語且全程被爺爺?shù)纳碛皳踝?男主回家取木偶時,他臥榻隱沒于黑暗中。殖民地主仆關(guān)系局部且暫時倒轉(zhuǎn)、殖民地俘獲殖民者的鄉(xiāng)愁的歷史觀在王童那里也出現(xiàn)過,勝過單純的仇恨教育。

冷戰(zhàn)思維很像一種宗教，設(shè)定一個前提，然后在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行縝密的邏輯推理。只不過宗教的前提是神的存在，冷戰(zhàn)的前提是恐懼和欺騙。理性引導(dǎo)的瘋癲，計算導(dǎo)致的荒誕。作戰(zhàn)的計劃與核彈的發(fā)射環(huán)環(huán)相扣，而溝通卻如此低效和虛假。“奇怪的愛”應(yīng)該就是指恐懼吧。