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只能說看個科普 我是Adam driver的顏粉

故事的主人公相信影像比文字更能直接捕捉一個地方和它的「歷史」，更能證明自己的存在、自己的時間，但他不知道按下寶麗來快門的瞬間「靈光已逝」——正如Walter·Benjamin所說。從日新月異的美國大都會到古典的歐洲工業(yè)重鎮(zhèn)，他被迫進(jìn)入愛麗絲的時間，在尋找她祖母與親人的進(jìn)程中見證了時間與真實，站在護(hù)送者的位置上體驗了一切。於是他不再需要拍攝影像來定義存在，幾乎忘記了這件事情。他終於明白要在時間中抓住靈光、找到自己，就要讓自己順著某個視點將故事繼續(xù)，而非不願開啟自己的「歷史」，永遠(yuǎn)四處找尋。

看得我熱血沸騰，一直很喜歡這種類型的電影，立意不錯。從中感受到當(dāng)初共產(chǎn)黨的不易以及堅定的信念。

深入內(nèi)心的小景別 對城市和風(fēng)光的隨行空鏡 偶然搭上的緣分。文德斯的影像力量更多體現(xiàn)在構(gòu)圖和組接的文本整體意義上，渲染出迷茫隨行不定、漂泊淡然的氣氛和情緒。典型的文德斯主題：公路、尋找、失落，這才是現(xiàn)實生活的狀態(tài)。也許就是這種漂泊不定、無根才是歸屬，引起了觀眾的共鳴，直到今天。這荒漠的城市、無依又渴望相依但總是過客的心、相遇和人與人之間的關(guān)系。

只講述了法拉利的一部分，基本上是他游走在兩個女人之間的事，對車的講述太少了，飆車那幾段還可以，看的時候還是有點沉悶，特別是讓人難受的意式英語