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伯格曼的唯一一部戰(zhàn)爭(zhēng)杰作。從“信仰”三部曲到此，伯格曼的構(gòu)圖、攝影、場(chǎng)面調(diào)度已到登峰造極的程度，戰(zhàn)爭(zhēng)剪輯快準(zhǔn)凌厲，室內(nèi)沖突信手拈來(lái)，出逃、出軌、殞命高潮不斷，在故事的推進(jìn)中一幕幕展現(xiàn)人間地獄的奇觀。伊娃在被推搡的人群中說(shuō)“有時(shí)候一切恰如一場(chǎng)夢(mèng)，不是我的夢(mèng)而是別人的夢(mèng)，但我也被卷了進(jìn)去。如果夢(mèng)到我們的人醒來(lái)并感到羞恥，會(huì)怎樣呢？”道德被不斷剝奪，人類的羞恥被一次次抹殺，尊嚴(yán)與文明被徹底摧毀。從鏡頭到腳本，后來(lái)的導(dǎo)演基本上可以說(shuō)是照搬罷了，是 自己去看 甚至好萊塢主流同類型題材的元電影。所謂戰(zhàn)爭(zhēng)，就是一場(chǎng)無(wú)羞無(wú)恥的迷離荒誕的怪夢(mèng)，誰(shuí)先選擇醒來(lái)而良心發(fā)現(xiàn)，誰(shuí)就先被滅亡

第二季編?。?dǎo)演依然不留情面地嘲諷所有人，甚至不再局限于白人精英。我當(dāng)然很喜歡伊森啦，但也是這個(gè)左翼進(jìn)步男青年，一開始吐槽他的朋友：他們竟然不投票誒！結(jié)尾：我的性幻想對(duì)象是金發(fā)尤物，我就想艸金發(fā)尤物。出軌成了這個(gè)進(jìn)步青年治愈“七年之癢”的良方。迫不及待想看第三季啦！

思路清奇，一種極端化的審丑、審惡。將薩德式的性與暴力推到極致。但我還是覺(jué)得過(guò)于沉溺于想象、夸張、窺淫、驚悚的意向上，并無(wú)多少真正的思考與拷問(wèn)。與其說(shuō)它是哲學(xué)性的，不如說(shuō)它是繪畫式的。

好好好，終于不是又紅又專了。

與福柯心有戚戚焉，“驚訝于薩德的缺席”，電影神曲式的三重cycle的遞進(jìn)結(jié)構(gòu)將電影明確導(dǎo)向了一個(gè)關(guān)于成為法西斯的過(guò)程論述，而此中的明確性恰恰滅絕了薩德式性虐待間曖昧不明的權(quán)力關(guān)系，而一旦影片在這一層上的表達(dá)意義被取消，那么所有出格的鏡頭都值得被質(zhì)詢，更何況帕索里尼追求一種現(xiàn)實(shí)感足夠強(qiáng)的實(shí)拍方法，那么本身建立在強(qiáng)權(quán)和扮演上的惡就已然重新被施行了，它也就無(wú)法再受到藝術(shù)的保護(hù)。