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I see possibility as plenty at the beginning and boiled down to only one in the end; the present seems narrower than the past, and so does the future the present. 蔡明亮的敘事總是好得瘋狂。沒(méi)見(jiàn)過(guò)同類。愛(ài)情，臭不要臉地總結(jié)說(shuō)，似乎是命運(yùn)之欲望忘掉生活時(shí)做的夢(mèng)。而且當(dāng)兩種愛(ài)情沖突的時(shí)候一種或者兩種必然淪落為生活的一部分。劇情簡(jiǎn)介那個(gè)投射觀念倒是很有意思?？措娪皶r(shí)腦袋里就出來(lái)介質(zhì)這個(gè)詞但沒(méi)想明白什么是什么的介質(zhì)，看簡(jiǎn)介說(shuō)法突然記起。當(dāng)介質(zhì)也是一個(gè)有血有肉有思想有社會(huì)地位和行為方式（或許pattern）的移動(dòng)體的時(shí)候；骨灰之介質(zhì)，人之介質(zhì)

赫爾佐格鏡頭下的“堂吉柯德”，是物欲縱橫下的“精神文明呼吁者”，也是現(xiàn)實(shí)與自然設(shè)下的重重困難前依靠或利用比自己更低下的群體的力量“實(shí)踐者”。陸上行舟，行的是個(gè)體對(duì)內(nèi)心夢(mèng)想的執(zhí)著、行的是人類利用他者來(lái)達(dá)成目的的自我、行的是個(gè)體尋求他者認(rèn)同的想象性滿足、行的是文明與蠻荒（科學(xué)與自然、理與情）在發(fā)展過(guò)程中的思辨探索。不可否認(rèn)，以船上的歌劇所象征的文明的發(fā)展的背后，是無(wú)數(shù)的如同那些無(wú)知的印第安人或賣身、賣命的底層群體所做出的巨大犧牲。有關(guān)緯度趨零的赤道風(fēng)景，感謝導(dǎo)演的瞬時(shí)的精彩捕捉與真摯呈現(xiàn)，看得很是享受。