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相機對人的視角沒有一個不是有點古怪，哪怕躺著看四百擊，坐在長椅上睡覺，連最後一個鏡頭都不是對稱的... 李康生跑到大鐘樓上面用桿子轉(zhuǎn)指針，在樓頂喝法國紅酒，所有的plot似乎已經(jīng)可預測，包括每一部片必出現(xiàn)的煩人宗教活動和長鏡頭拍男性尿尿。重複動作，這部是天橋上砸手錶一分鐘，書店的鐘錶一直響。同性元素，這部是換成女的。長鏡頭裡認為最有意義的應該是四五分鐘母子對打，畫面右下角有一條無辜閃光的白色大魚，在片里沒有任何human connection的一群人裡還挺浪漫的。

太好看！即使是為意識形態(tài)服務的輕喜劇，即使主角定為女性有其政治考量，仍不能否認它的優(yōu)秀。將國家政策下的生產(chǎn)形態(tài)置于家庭單位的夫妻關(guān)系中，使其更易于接受，觀眾在男主喜旺的三次出走中同樣得到意識形態(tài)改造；婦女在影視作品中的主體地位得以確立，在李雙雙這樣大公無私以至“大義滅親”的符號化形象卻得益于喜旺（這樣富含人情味的“思想落后”的形象）的思想改造歷程從而實現(xiàn)確立與令人信服；地方弦樂的渲染，外景自然光的使用，流暢又極富設計感的鏡頭調(diào)度，最重要的是人物形象的立體，這大抵便是“群眾喜聞樂見”的最好典型

拼盡全力抗衡一個大時代所賦予的宿命。

好歡樂的喜劇，里面的小曲李雙雙聽著就好笑，歌唱家郭蘭英唱的李雙雙到現(xiàn)在也能哼上幾句，印象深刻。

司湯達筆下那個出身貧困、天資過人、機關(guān)算盡的于連大概就是 Kim Rossi Stuart演繹這個樣子的。想他用鐵青色胡渣的下巴磨蹭我的脖子