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豬是的念來過倒.... 諾蘭仰著鼻孔等著觀眾前面看不懂然后然后逆轉(zhuǎn)逆轉(zhuǎn)大逆轉(zhuǎn)過來舔他的臭腳。什么故事不故事完整不完整都不管了，我今天諾蘭就是要把時(shí)間線講的支離破碎，設(shè)定講完我爽了就ok.... 100分鐘離場(chǎng)。一部150分鐘電影的100分鐘都一直在同一層里支離破碎的埋線，那這個(gè)電影不管是諾蘭拍還是盧米埃從墓里跳起來拍，我都覺得這個(gè)片兒不可理喻。 多加一顆星給這位導(dǎo)演同志能把時(shí)間空間設(shè)定講的明白，剩下不管是人物關(guān)系還是劇情安排都稀巴爛，比我看雙子殺手的時(shí)候難受一百倍。

各種抄，太明顯了，臺(tái)詞也抄的笑話精選。太生硬了吧

逆向回過去看見自己的無知，要不要與他搏斗。穿越到未來知曉自己的結(jié)局，要不要就此犧牲。挖到時(shí)光膠囊，會(huì)否選擇另一種活法。看到縱身入海，會(huì)否羨慕另一種自由。如果我們都在過去有個(gè)未來，是要用友情拯救世界，還是用愛情毀滅地球。在更改不了結(jié)局的宿命鉗形里，只羨慕在時(shí)間切片里享受無知的自由。

除了多個(gè)美女全裸外，沒任何優(yōu)點(diǎn)的片兒

沉溺于建造復(fù)雜的高樓，概念的影像化卻很失敗，大量解釋性臺(tái)詞讓文戲變成了枯燥的講座，半途被重構(gòu)的老舊間諜片骨架竟成了唯一的亮點(diǎn)。諾蘭電影中的奇觀往往并不是來自于他對(duì)實(shí)物實(shí)拍和膠片攝影的執(zhí)念，而是剪輯、配樂，使他的執(zhí)念顯得更像某種暴發(fā)戶思維，這似乎也是一個(gè)悖論。人物情感上的問題則更加嚴(yán)重，諾蘭對(duì)此幾乎是明知故犯，除了完全站不住腳的反派動(dòng)機(jī)和直接自稱“主人公”的主角，這一點(diǎn)在面目模糊、甚至沒有臺(tái)詞的孩子角色身上體現(xiàn)得更加明顯。肯尼斯布拉納莎劇式的過火表演在沒有情感支撐的情況下簡(jiǎn)直是來搞笑的，至于為什么要由他來演這個(gè)別扭的東歐人，我可以理解為是諾蘭對(duì)他的整蠱嗎？ 另外，這么難看的動(dòng)作戲，拍兩遍復(fù)盤意義何在？真當(dāng)自己拍的是《攝影機(jī)不要?！?？