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這又是一個(gè)高分很高，低分很低片子～

排除一切電影以外的剩下的就是電影本身。通過(guò)對(duì)影片的無(wú)比掌控力和每一幀畫(huà)面所蘊(yùn)含的內(nèi)在力量，你可以看到布列松作為一個(gè)作者的無(wú)比自我與排他性。布列松的電影就是屬于布列松的不屬于評(píng)論家也不屬于任何的觀眾?！耙巧系壅娴目梢云斩杀娚钜蔡^(guò)容易了”布列松式的壓抑和悲觀需要用心才可以領(lǐng)會(huì)

很溫暖的電影，偶爾回味下童真，讓自己感受下簡(jiǎn)單的快樂(lè)

火車(chē)和越獄有個(gè)聲畫(huà)對(duì)位，教父邁克殺人一段學(xué)了這個(gè)。開(kāi)場(chǎng)方丹坐車(chē)?yán)锾优?，鏡頭仍然固定拍他旁邊的人不動(dòng)如山，方丹在后景處被抓住押回來(lái)，讓子彈飛師爺逃跑一段也學(xué)了。對(duì)于我來(lái)說(shuō)最震撼的是越獄前夜兩人一起在撕床單做繩子，這繩子既是逃命的工具，又是這兩人建立關(guān)系的一個(gè)具體動(dòng)作，從做繩子這一動(dòng)作便可以看出這兩人的關(guān)系由信任到不信任，越來(lái)越緊張，甚至期待繩子不要做好，繩子做好了就要面對(duì)越獄可能的死亡結(jié)果，一個(gè)人的時(shí)候反而不緊張，兩個(gè)人在就緊張了。

對(duì)翻拍多一些寬容，這一版也許會(huì)成為新生代的回憶。