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卓別林老了之后也是個帥氣的老頭，基頓也可愛。風度翩翩，溫潤謙和，有一種與人生和解的從容。幾十年舞臺春秋，落幕后燈光亮起，沒有人離場，我們都是觀眾。

偉大導演如何走入電影藝術。斯皮爾伯格把自己的童年和青少年生活拍成了電影展示給觀眾看，也許每一個節(jié)點都是他成為導演的因素。從害怕電影到自己拍攝短片，從興趣盎然到放下攝影機，之后再扛上攝影機，從而進入電影行業(yè)，這就是斯皮爾伯格早期與電影的緣分。電影更關注的是情感，是斯皮爾伯格被反猶的人欺負，是父母離婚兄妹分開，是第一次戀愛與失戀，是與反對自己拍電影的父親的情感糾葛。技術是一方面，沒有細膩的情感是拍不出打動人心的電影的。電影里我最喜歡的橋段是結尾，斯導被大導“罵”了一頓之后醍醐灌頂，走到小道，鏡頭按照大導的教誨往上挪了一點，讓地平線靠下，是本片最可愛的一段。

卓別林晚期這幾部，一部比一部嚴肅，笑中帶了更多的淚。基頓+卓別林，合適呢。辛酸、自憐、無奈、愁苦

電影從火車進站開始，斯皮爾伯格高喊著：Stop the train! Stop the train. He is waiting for a point. The crash point. The point he could lose the control. 他等來了屋外的龍卷風。 從家庭影像到戰(zhàn)爭大片，從偷情“紀實”到海灘“表演”，從示波器到心電圖，從衣櫥到影院，從Nope到Armageddon Time. 光子穿過膠片的孔隙，會成像，會衍射，會測不準，也會在銀幕上炸出花火。 從個人家庭層面的演繹近乎于他的芬妮與亞歷山大，斯皮爾伯格烹制了The Greatest Show on Earth in 2022. (多說一句，你這是致敬了燃燒還是燒女圖？

老實說，卓別林飾演的卡爾費羅在片中對女主施予的愛、女主堅定不渝愛的回報、片末卡爾費羅的死，都透露出刻意設計感，有點破壞本片真實性極強的自傳體色彩；鏡頭沒有如《凡爾杜先生》那樣極亮眼的地方；表演威力尚存，但也不比以往，基頓的加入更像友情客串……然而，我被深深打動！一把辛酸淚