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還行，可惜看的是國語版，如果是看粵語版的我可能會(huì)給四星~~

片子里有很多現(xiàn)代女性追求權(quán)利的對白，少有的擁有推移鏡頭的片子。似乎小津更享受日常生活里的那些小煩惱。

#2021SIFF#這才是真正的巴黎浮世繪，這種訪談?lì)愋偷募o(jì)錄片特別有意思?！段逯疗邥r(shí)的克萊奧》和《去年在馬里昂巴德》被提起的那段笑死。

又是北鐮倉，又是同樣的住所，這次的嫁女故事出動(dòng)了整個(gè)家族，新一代婚戀觀與傳統(tǒng)的矛盾愈加突出。戲眼依舊在原節(jié)子和笠智眾身上，只是這次換成了兄妹關(guān)系，比起<晚春>的含蓄和不舍，這次的女主身上多了果斷和決絕，結(jié)尾處的全家福是眾人分離前的留念，也是新生活的開始。

確實(shí)如Michel Delahaye在《電影手冊》中的批評所言，在提問者無盡的追問中，我們很難不隱約感受到一種或無意的提問者的知識分子姿態(tài)，但倘若一些受訪者被無意中視作蒙昧短視的，那這難道不也折射出我們身上的同樣的姿態(tài)，它讓我們在那裡看到所謂僅屬於底層的愚蠢？與之相反，Chris Marker或許意識到了提問者與被提問者之間的裂縫，如果説他無法避免帶著固執(zhí)和自負(fù)提問，那另一方面他則通過攝影和剪輯以近乎自嘲的幽默回應(yīng)著被採訪者的回答(談到不做體力工作的人時(shí)，依次插入Rouch, Morin, Godard, Karina, Rivette, Resnais等人；談到"上面的人"時(shí)，鏡頭上搖瞥見門楣上的石像鬼…)