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我還是挺偏愛這種“文藝向”的 娓娓道來的舒適簡(jiǎn)單感 車站分別的一吻在那種時(shí)間背景下真的超有勇氣了 被震撼到了 所以我還有什么理由不相信其實(shí)最后她們重聚了呢

Leos_Carax 三部曲

女同片整體基調(diào)常常又美又苦（慘），比起男同的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合女同簡(jiǎn)直是弱弱聯(lián)合，以至于不得不談及女性弱勢(shì)群體的問題。這個(gè)好在給了boy足夠的戲，也有痛苦中的希望（愛）

顯而易見的是，卡拉克斯的處女作《男孩遇見女孩》繼承了法國(guó)電影新浪潮強(qiáng)大的影像/文學(xué)傳統(tǒng)，其源自戈達(dá)爾影像系統(tǒng)中的強(qiáng)間離性與聲畫分離手法與戰(zhàn)后歐洲電影普遍的存在主義式瑣碎/意識(shí)流敘事，在這部處女作中以一種純粹私人化的表意邏輯——以突如其來的黑幕切斷人物瞬間思緒、以聚焦/失焦進(jìn)行對(duì)人物瞬間狀態(tài)的捕捉、橫移鏡頭展現(xiàn)出的客觀韻律——構(gòu)建而出。現(xiàn)在看來，卡拉克斯似乎才是“電影作者”的最佳代言人之一，其作品序列中所有的人物、動(dòng)作、情境、狀態(tài)、語言自始至終保持著內(nèi)在連貫，它們成為了《Holy Motors》中的有機(jī)構(gòu)成元素，完成了“作者電影”最終意義上的融匯。

聽韓語配音，有種大陸人看臺(tái)灣劇的感覺。整部劇的風(fēng)格都很違和，除了柯南和安室透外，其他的角色越來越工具化、臉譜化。