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4.5，開場，人物受限在模糊的短視頻中，一種極其當(dāng)代的暴力影像，暴力在媒介中“產(chǎn)生”，當(dāng)阿巴斯倒在電腦前以降，真實/虛構(gòu)的母題在移動媒介下延續(xù)著。 《三張面孔》中存在著一個巨大的迷影符號，即是全片揮之不去的阿巴斯，帕納西觸及了《隨風(fēng)而逝》閉塞小鎮(zhèn)的黑暗面，影片一切都處于一種壓力之下，而畫外音通常是侵略性的。 所以，當(dāng)年輕女孩再次追上賈法里時，我們并不驚訝，由于車窗上的裂縫在此之前彌補了這里的敘事空缺。

客觀，冷酷到仙境界的敘事風(fēng)格，多線交叉故事結(jié)構(gòu)，演員表演非常寫實出彩。冷靜的鏡頭語言讓人感到心底的一陣陣悲涼。直到結(jié)尾才有那么一絲舒緩。嚴謹?shù)膭”?嚴謹?shù)闹笇?dǎo)讓整部片子很有德國制造的感覺，但卻跨越了國家與民族的界限。

為了斷舍離才看的 結(jié)果看了那個女的的車庫 都不想斷舍離了 太夢幻太治愈了 感覺拍著拍著有點跑題

孫二哥演得太好了，有勇有謀、能屈能伸，配上一點點的虛榮和無厘頭，有血有肉…特別是三個人智取何癩子，人性的光輝閃瞎我。美娟瘋了，牛三單身，丁香已變了樣，陽光照進現(xiàn)實，有明媚也有陰影，浩劫和改革開放交織在一起，難解難分。有一個朋友，說村里當(dāng)年干壞事的那些銀后來還是恢復(fù)原職，搶她家的東西也沒還，也沒道歉，可見迫害者總比被迫害的人健忘，容易說過去的就過去吧…讓過去過去，辣么如同站在幕布后面的我們，怎么知道自己會是演得哪個角色？

攝影機基本只在車附近才運動，車啟動，帶動攝影機動；車停下來，攝影機貼著車繞著Jafari和Panahi動。一旦離開車進入民居，攝影機就靜止下來，人也坐定。而到了末尾，女人們要逃離村莊，先是車停了下來，于是攝影機也停了下來，從而她們自己運動朝外走去。