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6/10。收拾舊物被賦予了斷絕過去的含義。擅長挖掘媒介本質(zhì)的納瓦彭呈現(xiàn)了大量新舊媒體的對比：數(shù)碼相機和膠片相機、光盤與膠卷、電子書與實體書，舊媒體成為愛情、親情記憶的載體，片中一對將要結(jié)婚的情侶因為找到了十年前的合影而萬分感激，媒介一方面成為保存記憶的最佳選擇，一方面也束縛了身心，結(jié)尾小琴的兄弟把她屋里的雜物掃蕩干凈，小琴在酒店床單上遺留的全家福碎片、私自賣掉鋼琴的決定，都象征了解放回憶牢籠的決定，她坐在空曠的屋里，說她已經(jīng)與男友達成和解卻淚流滿面，表明這僅是一種自我欺騙的逃避。然而太依靠找男友的線索來呈現(xiàn)媒介/記憶主題，細節(jié)和感觸都盡可能表面化了。影像刻意追求文藝的效果，如小琴找男友歸還相機的長鏡頭，進院、在垃圾桶前駐足、按門鈴和退縮離開、被男友叫住回頭，用連續(xù)的動作去調(diào)動觀者感知角色的糾結(jié)。

無論怎么評價說主題混亂、敘事貧瘠，前半段的影像就是迷人心竅，像是極樂迪斯科的番外篇之愛在尼加拉瓜。遺憾就是感受不到男女主關(guān)系的“危險”，氣壓夠低但難以維系。

斷舍離是物欲，也是感情。電影擰巴的是，它把放下過去和勘破執(zhí)念混為一談，用是否還怦然心動來評判愛情和親情，是則留，否則就是垃圾，就應該扔掉。這種二元論，本就是對觀眾的冒犯。

從2000年到2020年，整整20年的時間這部劇經(jīng)受住了考驗，現(xiàn)在可以說，就目前來說這部劇空前絕后了。反映的問題很深刻，臺詞和演技都沒的說，值得一看再看。

導演全方位的審美品味讓觀影體驗無比舒適。