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電影比起原著省去了對(duì)日本歷史遺留問(wèn)題(賤民部落)的討論,而將視點(diǎn)聚焦于順的行為本身,如此將此片變成了一部反映當(dāng)代青少年?duì)顟B(tài)的社會(huì)問(wèn)題片子。 蛇的罪惡有兩層,第一層是被具象化到順身上的欲望(性)與沖動(dòng)(死);第二層則是女性的罪惡(蛇通常作為女性欲望的象征),首先是母親在丈夫被殺后的竊喜和急于與順逃離的行為,其次是美子的生死相隨某種程度上形成的逼迫。 這兩層的關(guān)系是如蛇一般的纏繞式關(guān)系,互相滲入互相遞進(jìn)。 值得注意的是兩位女性實(shí)際上都是想要從傳統(tǒng)父權(quán)制約下逃離(來(lái)自丈夫和養(yǎng)父),而她們把這種逃離的希望寄托在順身上,這是男女權(quán)力的一次反轉(zhuǎn)。 他放的一場(chǎng)火將一切燒盡,這是他對(duì)自己的一次救贖。而實(shí)際上無(wú)論是順還是美子還是順的母親,他們所代表的都是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的反叛。

男主的姑姑應(yīng)該是瘋了，不光是執(zhí)念的問(wèn)題。嘉欣美，但是不太入戲。老港片常看常新，是一片取取之不盡 用之不竭的寶藏！光影，妝造，鴿子…如果最后搞個(gè)彩蛋：小菁去撿了女主扔的玉蕭和男主扔的獨(dú)孤九劍，走上人生巔峰，就更完美了！

70年代的絕望。以為還沒(méi)開(kāi)始結(jié)果已經(jīng)結(jié)束了。想起庸才，尋求力量、變成力量的女性與彷徨不安的男性

"有時(shí)候我覺(jué)得我們就像兩個(gè)包裹，被綁在一起，扔在火車(chē)?yán)?，開(kāi)往一個(gè)未知的地方。我們一起旅行了很遠(yuǎn)，卻不知道包裹里是什么。"

中年心動(dòng)?先婚后愛(ài)?找男人重點(diǎn)是人品可靠性格和善?狗糧